Иностранная литература XX. Корочкина Е.В. - 23 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

УлГТУ | Ульяновск

Составители: 

Рубрика: 

23
но, Герман сошел с ума уже в середине повествования или действительно
призрак графини сообщает ему три карты. Позже Достоевский, второй пред-
теча П. п. ХХ в. устами Свидригайлова связал появление нечистой силы с
психическим расстройством – нечистая сила существует реально, но является
расстроенному рассудку как наиболее подходящему «сосуду».) В романе Дж.
Фаулза
«Волхв» реальность и иллюзия меняются каждую минуту по воле анта-
гониста главного героя – это уже переход от трагического модернистского пе-
реживания этой амбивалентности к ее игровому постмодернистскому переживанию.
3. Текст в тексте. Этот принцип прозы ХХ века производное преды-
дущего: бинарная оппозиция «реальность/ текст» сменяется иерархией тек-
стов в тексте. Это
рассказ Цейтблома как реальное содержание «Доктора Фау-
стуса»; на тексте в тексте построена вся композиция «Мастера и Маргари-
ты», «Игры в бисер», «Школы для дураков», «Бледного огня», «Бесконечного
тупика». Разберем два последних случая, т. к. они связаны не только типологи-
чески, но и генетически. «Бледный огонь» представляет собой «публикацию»
поэмы
только что убитого поэта Шейда, и дальнейший текст – филологиче-
ский комментарий к этой поэме, причем по мере комментирования раскрыва-
ются тайны комментатора и его отношений с главным героем, поэтом Шей-
дом. «Бесконечный тупик» построен сложнее – это тоже комментарий к про-
изведению «Бесконечный тупик», но это целое дерево, лабиринт комментари-
ев. К
тому же в роман включены воображаемые рецензии на него.
4. Приоритет стиля над сюжетом. Для настоящего шедевра прозы
ХХ века важнее не то, что рассказать, а то, как рассказать. Нейтральный
стиль – это удел массовой, или «реалистической» литературы. Стиль становит-
ся важной движущей силой романа и постепенно смыкается с сюжетом. Это
уже
видно в двух классических текстах модернизма – в «Улиссе» Джойса и
«В поисках утраченного времени» Пруста. Пересказывать сюжет этих произ-
ведений не только трудно, но и бессмысленно. Зато стилистические особенно-
сти начинают самодовлеть и вытеснять собственно содержание. То же самое
можно сказать о «Шуме и ярости» Фолкнера, «Петербурге» Белого, обо всем
творчестве Борхеса. Условно говоря, литературу модернизма ХХ века можно
разделить на тексты потока сознания (куда войдут Пруст, Джойс, отчасти
Фолкнер и Андрей Белый) и «неоклассицизм» (термин взят из музыкальной
терминологии ХХ в.), то есть когда выбирается один или несколько стилей,
пародирующих в широком смысле стили прошлого. Так, стиль «Доктора Фау-
стуса» пародирует одновременно дневник простодушного человека и стиль
жития святого. Гессе в «Игре в бисер» поступает точно так же.
5. Уничтожение фабулы. Говоря о прозе ХХ века, нельзя сказать,
как это было возможно применительно к прозе ХIХ века, что сюжет и фабула
различаются, что, например, здесь действие забегает вперед, а
здесь рассказы-
вается предыстория героя. Нельзя восстановить истинной хронологической
последовательности событий, потому что, во-первых, здесь неклассиче-
ское, нелинейное и неодномерное понимание времени, а во-вторых, реляти-

Страницы