Основы эстетики. Ланкин В.Г. - 25 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТПУ | Томск

Составители: 

Рубрика: 

25
2.3. Эстетические направления 17-18 вв.: Классицизм и Просвещение
Классицизм – эстетически значимое направление в искусстве, зародившееся в 17 в.,
развивавшееся в 18 и прослеживающееся в 19 вв. Характеризуется обращением к античной
классике как к строгому нормативному образцу совершенной гармонии. Эстетические идеи
классицизма формируются в ключе распространявшего в ту эпоху свое господство
рационализма – философско-научной доктрины, согласно которой разум – высшая
способность человека, позволяющая ему познавать и даже преобразовывать мир, становясь
отчасти вровень с Богом, реорганизовывать общества. Разум, с точки зрения рационализма,
– не только главная, но и единственная полностью адекватная способность человеческого
ума. Чувства – это только предпосылка рациональных умозаключений, сами по себе
туманящие ясную истину; мистическая интуиция ценна своей включенностью в систему
рациональной аргументации. Такое воззрение не могло не сказаться на соотношении сфер
культуры, которое начало формироваться в высших кругах общества стран Европы: наука,
философия и математика в особенности – вот главные движущие силы прогресса познания;
искусству отведена более скромная, вторичная роль сентиментального наслаждения,
легкого развлечения и доходчивого, впечатляющего назидания; традиционная же религия,
не «просветленная» рациональным идеями философского деизма, - это полезная для
общественного организма вера простого необразованного народа – своего рода
стабилизатор в области общественных нравов.
Классицизм опирается на нормативную эстетическую теорию. Уже Рене Декарт,
французский математик и философ первой половины 17 века, в своих оригинальных для
того времени сочинениях «Рассуждение о методе», «Компендиум музыки» и др.
утверждает, что искусство должно быть подчинено строгой регламентации со стороны
разума. При этом язык произведений искусства, по Р. Декарту, должен отличаться
рациональностью, композиция строиться на строго установленных правилах. Главная же
задача художника – убеждать, прежде всего, силой и логикой мыслей. Для нормативной
эстетической теории классицизма характерны рационализм, выверенная ясность,
формальный расчет с ориентацией на пропорциональность, целостность, единство,
уравновешенность и завершенность форм, связь с идеями политического абсолютизма и
морального императива. Нормативные принципы классицизма предполагали четкое
деление на высокие и низкие жанры.
Эти принципы классицизма проявляются во всех видах искусства: В театре,
придерживавшемся идейных обобщений Н. Буало (Корнель, Расин, Мольер, Лопе де Вега, и
др.); в литературе (Лафонтен) в архитектуре, особенно светской – дворцово-парковой
(образ Версаля) и гражданской, так и церковной (Лево, Ардуэн-Мансар, Лебрен, Ленотр,
Джонс, Рен, Кваренги, Баженов, Воронихин, Казаков, Росси и др.); в живописи (Пуссен,
Веласкес, Вермеер, Рембрандт, Ван Дейк): В скульптуре (Канова, Торвальдсен и др.) в
музыке (Глюк, Гайдн, Моцарт, ранний Бетховен и др.) Некоторые из перечисленных
великих творцов искусства в своих глубоких выразительных замыслах выходили за рамки
строгой нормативности классицизма, постулируемой им раздельности высокого и низкого
жанров, но их творчество все же объединяется принципами выразительной ясности,
лаконизма и стройности стиля, характерных для этой эпохи.
Наиболее ярким представителем эстетической теории искусства той эпохи был
Никола Буало (1636 - 1711) – французский поэт-сатирик, теоретик классицизма, нормы и
правила которого изложены им в стихотворном трактате «Поэтическое искусство» -
своеобразном наставлении начинающему поэту, художнику.
Н. Буало – сторонник преобладания в творчестве поэта (и в искусстве вообще)
интеллектуальной сферы над эмоциональной. Он считает, что произведения искусства
обращены не столько к чувству, сколько к разуму. Наиболее важные признаки красоты –
то, что легко улавливается разумом – это ясность, отчетливость. Все непонятное
одновременно и некрасивое. Ясной должна быть идея произведения, его воплощение, ясны
и отчетливы части и вся архитектоника произведения. Простота и ясность – вот мотив

Страницы