ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
87
множественность, а с другой – не гарантированность, спонтанность принимаемых
обществом и культурой форм осмысления. Игровая модальность характерна для
современного искусства, предполагающего неоднозначность и разрыв между автором,
рискованно «умирающем» в своем тексте (и поэтому радикально самоироничным) и по-
своему воскрешающим его послание интерпретатором – адресатом. Современное искусство
это не выражение смысла, а смысловая игра между автором (лучше сказать, адресантом, и
воспринимающим его инсталляцию адресатом (лучше сказать, совершенно автономным
со-автором смысла). Новейшее искусство свободно играет всеми открывающимися
воображению возможностями, причем так, что именно игра-случайность заменяет собою
логику смысла. В постмодернистской стратегии все культурные ценности и все стили
равнозначны, и это – основание для ироничной игры с использованием их всех в качестве
деконструируемых элементов – в качестве «бисера».
Игра лежит и в основе популярного искусства, ничего не сообщающего, а только
нарочито льстящего расхожим вкусам публики, соблазнительно заигрывающего с ним на
общедоступном вульгарном языке. Игровое поведение присуще и самому человеку
развлекающемуся как актору общества массового потребления.
Мы видим, что эта современная эстетическая игра значит намного больше, чем игра в
классической эстетике. Она открывается здесь как тотальный принцип, чуждый
ограничениям, налагаемым миметически-образной природой искусства, чуждым принципу
художественной искренности (исповедальности искусства), заряжавшей его высокой
энергией межличностной коммуникации. Это абсолютно ироничная и абсолютно свободная
игра – не игра как логика возможностей, а игра как свобода всех возможностей вместо
обязывающе связующей логики.
3.7. Энвайронмент (Среда) как категория современной эстетики
Приходится представить это слово в первую очередь английским эквивалентом, хотя
понятие среды – среды эстетически организованной среды обитания человека –
преимущественно употребляется в отечественной литературе по эстетике, художественной
практике и дизайну. Эти слова – практически синонимы, но дело в том, что именно в таком
английском варианте данный концепт носит характер специфического термина, более
дифференцированно и точно теоретически проработанного. Именно в таком звучании он
носит характер своеобразной категории современной эстетики. Слово «среда» в этом плане
слишком широко и просто. Речь же здесь идет именно о специфической тенденции в
развитии эстетического сознания второй половины 20 - 21 в. – о тенденции, требующей
специфического наименования:
Эстетика энвайронмента представляет собой одну из важных граней выхода
художественной практики за рамку картины, за пределы станка, на котором пишется
картина или ваяется скульптура, за пределы условного пространства музея, театра,
концертного зала и, с другой стороны – вообще за пределы миметического образа,
отражающего реальность и эстетически переосмысляющего ее в форме создания
автономного художественного произведения. Эстетика энвайронмента предполагает
наполнение эстетическим значением широкой среды обитания человека. Сам этот смысл
при этом особенный – именно средовой, фоновый. Он проявляется не только в
конструкциях дизайна, оформляющего на профессиональном эстетическом и высоком
технологическом уровне облик обыденных вещей, пространство интерьера, города и
ландшафта. Эстетизированный энвайронмент – это и фоновая музыка – особая, не
перегруженная музыкальным смыслообразованием акустическая среда, которая постоянно
наполняется из динамиков или внедряется в психику человека непосредственно через
наушники, которые можно подолгу не снимать. Понятно, как правило, это популярная
музыка («попса»), но есть и другие варианты – музыка медитативная, музыка для фанатов
того или иного стиля и т.п. Эстетика среды – это и визуальная образность именуемая порой
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 85
- 86
- 87
- 88
- 89
- …
- следующая ›
- последняя »
