ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
88
«обоями», так как ярче всего представлена стеновыми наклейками самых разных
масштабов (и их электронными версиями-прототипами). Это и аудио-книга, которую
можно слушать через те же наушники и которая тоже принимает, таким образом, тот же
облик фонового звучания. Это, наконец, и эстетизируемое наполнение виртуальной среды –
все то, что придает имидж привлекательности, аттрактивности сайтам интернета и всему,
что кроется за интерфейсом сайта.
В основном, как видим, это массовая продукция – продукция для среднего
потребителя, ориентируемая на усредненные вкусы. Но сделана она все же
профессионально, часто высокопрофессионально. Никогда раньше достижения
эстетического творчества не распространялись так широко и не проникали так насыщенно в
сферу обыденного человеческого существования, как в наше время в результате
ошеломляющего технического прогресса и формирования огромного рыночного спроса на
эстетические ценности такого ранга. Этот спрос оформился в виде общества потребления –
законного наследника поколений творчества-производства. Основа этого распространения
– технологизированное творчество, идет ли речь о дизайне как технологически оснащенном
эстетическом проектировании, создающим стиль вещи и по-особому гармонизованный
облик среды, или о результатах развития информационно-коммуникативных технологий
(фотографии, кинематографии, радио, телевидения, продвинутой телефонии, полиграфии с
расширенными возможностями, компьютерной техники, электронной аудио- и видеозаписи
и электронных сетей). Информационное пространство, образуемое их распространением,
моделируется на основе эстетически выверенных алгоритмов.
Одна из целей массового общество потребления – стимулирование потребления –
потребления всего, что может быть произведено, в том числе за счет формирования новых
и новых потребностей. Но как этого можно достичь, если в цивилизованном мире основные
базовые потребности общества уже практически удовлетворены? Ответ прост: надо
переключить внимание обывателя с базовых потребностей на вторичные. Но отнюдь не на
духовные – их стимулировать сложно и долго – надо давать людям высокое образование,
учить их мыслить и постигать высшие смыслы бытия – надо стимулировать потребление
наслаждений, предназначенных для среднего вкуса и сводимых, в пределе, к вульгарной
телесности. Но способом такого стимулирования может стать – и лучше всего становится –
именно эстетика с ее способностью привлекать внимание, внушать, увлекать. Это, таким
образом, особая эстетика увлекательности среднего уровня. Это эстетика среды как
медиума всеобщей усредненности.
Но можно ли сказать, что эстетика среды это исключительно феномен массовой
культуры и среды обыденного человеческого существования? Только отчасти. Мы уже
указали на высокий профессионализм создателей артефактов в этой сфере. Но более того,
успехи массовой эстетики энвайронмента подготовлены элитарной арт-практикой
практически всего ХХ века. Те модернистские проекты, которые возмущали публику и
критиков в начале века, – те эстетические эксперименты – рискованные эксперименты на
грани возможного с человеческими чувствами и способностью к осмысленности, – нашли
себе применение как раз в этой современной массовой эстетике среды. Абстрактность,
конструктивность – это было странно для традиционной художественной формы и потому
вызывало полемику; в новой же форме эстетически и в то же время рационально
организованной среды как раз эти качества нашли себе блестящее применение.
Между тем, экспериментальная лаборатория авангарда продолжает работать, и можно
сказать, что многое из ее разработок – то, конечно, в чем не проступает исключительная
деструктивность – найдет себе воплощение в эстетическом энвайронменте будущего. Более
того, современное направление тенденций этого экспериментирования как раз совпадает с
движением от станковизма к эффектам среды, от образности и миметизма к созданию
эстетически значимых объектов, от изолированного от сероватого воздуха обыденности
пространства выставок и концертов, галерей и библиотек к средовому простору хепенингов
и акций – в среду города, ландшафта (лэнд-арт), самой публики, которой оказываются и
случайные прохожие. В.В. Бычков так характеризует этот аспект: «Художественные поля
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 86
- 87
- 88
- 89
- 90
- …
- следующая ›
- последняя »