Лингвистика текста. Лапотько А.Г - 31 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ВГУ | Воронеж

Составители: 

Рубрика: 

31
Чтобы при анализе мотивированно разделить текст на
«отрезки» , необходимо учитывать, какие типы повествования в нем
представлены .
2.4. Типы повествования
По определению Н . А . Кожевниковой , типы повествования – это
композиционные единства, организованные определенной точкой зрения
( автора, рассказчика, персонажей ) и характеризую
щиеся относительно закрепленным набором конструктивных
признаков и речевых средств . Соотношение и взаимодействие разных
типов повествования внутри произведения и создает «образ автора» как
некий организующий центр (Кожевникова, с. 3).
В настоящее время учеными выделяются следующие типы
повествования: повествование от первого, второго и третьего лица, а
также несобственно- авторское и безличное (неличное ) повествование .
Различают простые и сложные формы повествования . Если в рамках
художественного произведения представлен один из типов повествования,
это простая форма; если тип повествования меняется, это текст со сложной
формой повествования.
2.4.1. Повествование от третьего лица (иначе – авторское ,
объективное ) характеризуется авторским всеведением . Автор -
повествователь знает всё , что происходит в одно и то же время в разных
местах , ему известно, что было с его героями в прошлом , что ожидает их в
будущем , ему открыт мир их желаний , чувств , мыслей , и благодаря такому
всеведению в произведении создаётся широкая картина действительности.
В «чистом» (не субъективированном ) повествовании от третьего лица
автор отделен от персонажей , их сферы сознания и речевые сферы не
совмещены , не пересекаются. Здесь главенствует одна точка зрения
( взгляд «сверху» ) и в плане пространственно- временном (в представлении
картины мира), и в плане идеологии (в оценке событий , характеров ) –
точка зрения повествователя .
Однако в литературе XIX–XX веков авторское повествование часто
субъективируется с помощью различных приемов . Например:
Мальчик промерз под аркой . Уже полчаса прошло. Конечно , раз она
так опоздала, то она сюда и не зайдет . Она сразу пройдет в ту парадную.
А может , она уже вошла и поднялась на третий этаж , ей открыли
дверь , и она вошла в квартиру ... Вдруг она опоздала и решила, что он не
станет ждать ее так долго на таком морозе , и она уже там ?.. А как же
он?.. Но, может , она подумала, что он сам зайдет туда . И сейчас ждет
его там , на третьем этаже... Но как же ему туда зайти, если он был
там всего один раз, и тогда все эти мужики посмеивались над ним... И
если , может быть, она еще и вовсе не пришла туда . 
                                          31
      Ч тобы      п ри      анализе мотив иров анно разд елить текст на
« отрезки», необх од имо учиты в ать, какие тип ы п ов еств ов ания в нем
п ред став лены .

                            2.4. Т ипы повествования

       П о оп ред елению Н .А . К ожев ников ой, тип ы п ов еств ов ания – это
комп озиц ионны е ед инств а, орг    анизов анны е оп ред еленной точкой зрения
(ав тора, рассказчика, п ерсонажей) и х арактеризую
       щ иеся относительно закреп ленны м набором конструктив ны х
п ризнаков и речев ы х сред ств . Соотнош ение и в заимод ейств ие разны х
тип ов п ов еств ов ания в нутри п роизв ед ения и созд ает « образ ав тора» как
некий орг    анизую щ ий ц ентр (К ожев ников а, с. 3).
       В настоящ ее в ремя учены ми в ы д еляю тся след ую щ ие тип ы
п ов еств ов ания: п ов еств ов ание от первого, вт орого и т рет ьего лиц а, а
также нес обс т венно-авт орс кое и безли ч ное (нели ч ное) п ов еств ов ание.
       Различаю т п росты е и сложны е формы п ов еств ов ания. Е сли в рамках
х уд ожеств енног  оп роизв ед ения п ред став лен од ин из тип ов п ов еств ов ания,
этоп ростая форма; если тип п ов еств ов ания меняется, этотекстсосложной
формой п ов еств ов ания.
       2.4.1. П овествование от третьего лица (иначе – ав торское,
объ ектив ное)       х арактеризуется     ав торским      в сев ед ением.     А в тор-
п ов еств ов атель знает в сё, чтоп роисх од ит в од нои тоже в ремя в разны х
местах , ем уизв естно, чтобы лос егогероями в п рош лом, чтоожид аетих в
буд ущ ем, ем уоткры тмир их желаний, чув ств , м ы слей, и благод аря такому
в сев ед ению в п роизв ед ении созд аётся ш ирокая картинад ейств ительности.
       В « чистом » (не субъ ектив иров анном) п ов еств ов ании от третьеголиц а
ав тор отд елен от п ерсонажей, их сферы сознания и речев ы е сферы не
сов мещ ены , не п ересекаю тся. Зд есь г      лав енств ует од на точка зрения
(в згляд « св ерх у») и в п лане п ространств енно-в ременном (в п ред став лении
картины м ира), и в п лане ид еолог      ии (в оц енке собы тий, х арактеров ) –
точказрения п ов еств ов ателя.
       О д нако в литературе XIX–XX в еков ав торское п ов еств ов ание часто
субъ ектив ируется с п омощ ью различны х п риемов . Н ап ример:

       М альчик п ромерз п од аркой. У ж е полч ас а прошло. К онеч но, разона
т ак опоздала, т оона с юда и не з    айдет . О на с раз у пройдет в т у парадную.
А м ож ет , она уж е вошла и подня лас ь на т рет и й эт аж , ей от крыли
дверь, и она вошла в кварт и ру... Вдруг она опоз        дала и реши ла, ч т о онне
с т анет ж дат ь ее т ак долго на т аком м ороз     е, и она уж е т ам ?.. А как ж е
он?.. Н о, м ож ет , она подум ала, ч т о онс ам зайдет т уда. И с ейч ас ж дет
его т ам , на т рет ьем эт аж е... Но как ж е ем у т уда з       айт и , ес ли он был
т ам вс его оди н раз  , и т ог да вс е эт и м уж и ки пос м еи вали с ь над ни м ... И
ес ли , м ож ет быт ь, она ещ е и вовс е не при шла т уда.

Страницы