Актуальные проблемы современной русской литературы: Постмодернизм. Лихина Н.Е. - 37 стр.

    1) попытался разгадать загадку истории, которую еще И.Бунин считал рав-
ной тайне Железной маски, и в какой-то степени предвосхитил последующие
гипотезы (или спекуляции), выдвинутые американскими учеными, которые ска-
нировали картину и обнаружили перевернутый слева направо мужской портрет,
точнее, автопортрет самого да Винчи;
    2) восстановил изменившиеся во времени равновесие, гармонию в понятиях
прекрасное-безобразное, утвердил историческую и эстетическую относитель-
ность понятия «красота»: безбровая Джоконда со змеиной улыбкой на устах не
соответствует принятым в XX веке представлениям об идеальном. М.Дюшан
своим творческим жестом обозначил релятивистский характер прекрасного, иде-
ального, которое противоречиво, недостижимо и вообще амбивалентно. Красота
не эталон, а поиск истины;
    3) наконец, М.Дюшан «испортил» не шедевр художника эпохи Возрождения
(он ведь не плеснул кислотой, как маньяк в «Эрмитаже» на «Данаю» Рембранд-
та), а всего лишь репродукцию, открытку, «копию копии», произвел «двойную
апроприацию», цель которой не разрушение эстетического идеала, какие бы до-
полнительные смыслы ни вскрылись в результате этого действия, а «раскрепо-
стил» сознание человека, уничтожив «клише», то, что растиражировано в мил-
лионах экземпляров, стало атрибутом субкультуры, как распухшее от поцелуев
колено Маргариты на балу у Сатаны.
    Если этот художественный жест вызвал вопрос “почему?”, значит, акт твор-
чества произошел, и в результате состоялось и явление искусства, поскольку на-
личествует концепт - объект, вызвавший вопросы, ставший предметом множе-
ственных интерпретаций.
    Ихаб Хассан («Расчленение Орфея») изначально рассматривает постмодер-
низм как некий болезненный вирус, развивающийся внутри литературы предше-
ствующего периода, например, модернизма, доводящий до предельного состоя-
ния развитие тенденций лингвистической игры путем экспериментального вве-
дения в текст разнородных цитат и аллюзий. В этом плане постмодернизм стал
своеобразным «экспериментальным полигоном, на котором столкнулись эле-
менты различных эстетик» (В.Грешных).
    Как отмечают многие исследователи, центонность, «текстовая лоскутность»,
мозаика и коллаж в структуре произведений современной литературы приобрели
характер эпидемии. Сложные формы «скрытых» и «переразложенных» цитат,
включение отдельных строк в собственные стихи, замена контекста, использова-
ние интонационных и ритмических моделей других авторов становятся не про-
сто художественным приемом, но принципом в творческой практике современ-
ных авторов (А.Еременко, Д.Пригов, И.Жданов, В.Вишневский, Т.Кибиров)1.
    На первый взгляд, незамысловатое и не требующее особого версификацион-
ного искусства поочередное соединение строчек хрестоматийных стихов Пуш-
кина и Лермонтова включено Ф.Эрскиным в структуру своего текста «Росс и Я»
не только с целью игрового маневра, а для доказательства, в том числе приори-

   1
     См.: Бирюков С. Зевгма: Русская поэзия от маньеризма до постмодернизма. М.:
Наука, 1994. С. 183.
                                                                             35