Актуальные проблемы современной русской литературы: Постмодернизм. Лихина Н.Е. - 39 стр.

    «Поэт живет в неэвклидовом пространстве, а там он действительно написал
любое стихотворение»1.
    Этот ряд «заимствований» можно продолжать бесконечно долго, но воспри-
нимать следует не как литературную забаву, развлечение или эпатаж, а как явле-
ние принципиального уровня, которое можно понять, только ответив на вопросы:
какова цель подобных «экзерсисов» с чужим текстом, на каких уровнях работа-
ют постмодернисты с литературной традицией, каковы способы и приемы ис-
пользования вторичного литературного материала. Все это в конечном итоге по-
зволит прояснить типологическую картину постмодернизма, классифицировать
не только сходные явления, но и контрастирующие направления, оппозицион-
ные по отношению друг к другу.
    Заслуживают внимания размышления И.Северина о принципах организации
поэтики постмодернистами, которые напоминают строительство дома из облом-
ков погибшего корабля. Произошла буря, корабль потерпел крушение, его выне-
сло на берег. Без инструментов, без ремесленных навыков, то есть без созна-
тельно отрицаемого литературного опыта автор, как новый Робинзон, начинает
громоздить чудовищную постройку из того, что под рукой. Дверь становится
окном, иллюминатор камбуза унитазом, корабельный флаг полотенцем для ног.
Исследователь определяет основные признаки постмодернизма: разрушение чу-
жого текста, строительство из чужого материала, использование вещей не по
назначению2.
    Легче всего объяснить деструктивное отношение к чужому произведению
тем, что авторы не в состоянии создать свое из-за отсутствия элементарного
мастерства, литературного опыта, вкуса, культуры. Понимание и признание это-
го не объясняет природы постмодернизма, поскольку при всех упреках во вто-
ричности, эпигонстве, подражательности, иронически-сниженном подтексте,
пародийно-травестийном отношении к классической традиции в их творчестве
заложен эстетический потенциал, который обусловлен не только неожиданным
эффектом сочетания несочетаемого.
    Д.Пригов, формируя сознание своего героя в точном концептуальном соот-
ветствии с поэтикой графомана, организует текст таким образом, что сквозь на-
бор банальностей, избитых штампов, осколков разрушенного жанра просвечива-
ет собственный смысл: восхищение жизнью, тоска о нереализованной гармонии
человека и истории, прошлого и настоящего, попытка восстановить утраченную
поколением генетическую память:
                            Краешком уха, зернышком глаза,
                            Вспоротой полостью рта
                            Жизнь подымается розой Шираза,
                            Ошеломляя с утра.


   1
      Бирюков С. Зевгма. Русская поэзия от маньеризма до постмодернизма. М.: Наука,
1994. С. 183.
    2
      Северин И. Новая литература 70-80-х гг. // Вест. нов. лит. 1991. №1. С.222.
                                                                                37