Проектирование и конструирование (основы). Лоцманенко В.В - 56 стр.

          5.3. Основы художественного конструирования

     ОБЩИЕ ТРЕБОВАНИЯ ТЕХНИЧЕСКОЙ ЭСТЕТИКИ
(ХУДОЖЕСТВЕННОГО КОНСТРУИРОВАНИЯ И КОМПОНОВКИ)

      К общим требованиям технической эстетики относят:
       выразительность — способность изделия своим внешним видом на-
глядным образом отображать качество, обеспечивая соответствующее эсте-
тическое восприятие;
      оригинальность — совокупность своеобразных элементов формы и их
отношений, дающих возможность отличить данную машину от ряда одно-
типных. Понятие оригинальности не исключает, а предполагает сохранение
определенных признаков формы: национальных, отраслевых, фирменных;
       гармоничность — свойство формы машины быть органично согласо-
ванной с элементами формы, что достигается определенными соотношения-
ми яркости, цвета, размеров и расположением различных элементов; требо-
вание гармоничности распространяется также на согласованность машины с
помещением, где она эксплуатируется, в том числе, когда машина является
частью ансамбля или функционально связанной системы;
       требование стилевого единства предъявляют к признакам формы
машины, которые отражают исторически сложившиеся социально – эконо-
мические и идейно-эстетические принципы, а также художественно-
конструкторские методы и средства их воплощения;
      современность стиля — согласованность между общим стилем ма-
шины и уровнем развития стиля мира материальной культуры. Ведущими
принципами современного стиля формообразования являются: предельная
общественная целесообразность, гуманность, демократизм, общий мажорный
тон, чистота, ясность, изящество.

              ЭЛЕМЕНТЫ ДИЗАЙНА. ТОЧКА И ЛИНИЯ
      Точка. Несмотря на графическую неприхотливость, точка может и не-
сет смысловую нагрузку в дизайне. Если в дизайне присутствует только одна
точка, точка посредине пустого поля, человеческий мозг стремится придать
ей какой то смысл, значение в зависимости от контекста дизайна, положения
на странице. Когда же на странице будут присутствовать две точки, то наш
глаз постарается соединить эти две точки в линию. При наличии трех точек
мы неосознанно соединим их, чтобы получить треугольник. Этот феномен
нашего мышления – бессознательное группирование объектов имеет вполне
определенное психологическое обоснование. Группирование, или гештальт –
фундаментальный инструмент дизайнера, средство создания последователь-
ной, сбалансированной композиции.
     Как видно на примере (Рис. 5.1), точки могут быть основой целых ори-
гинальных изображений, где вариации в плотности точек дают ощущение


                                   56