Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 32 стр.

63                                                                     64              Часть 2-я. «Мефистофель» К.К. Случевского: аспекты анализа

                                                                       внутреннего мира, «овнешнил» его. Не дал и возраста. Злой дух в его
                                                                       изображении – не юный, не старый, он вечный, что в контексте цикла
                2.4. Сюжет и «фабульная» основа
                                                                       трактовано как всегдашний, застывший. В качестве такового Мефисто-
      Эстетическая природа цикла во многом определяется его сюжет-     фель Случевского – литературный родственник фольклорно-мифологи-
ной сферой. Она основывается на круге сцен-эпизодов. Грани деятель-    ческого Кощея Бессмертного, застывшего в своей вечной старости (речь
ности Мефистофеля отражены в различных ситуациях. В.А. Грехневу        об этом – в разделе 2.8., интерпретирующем мифолого-литературную
принадлежит следующее определение ситуации как компонента лири-        природу персонажа).
ческого сюжета: «Ситуация – отдельное, относительно завершенное по-          Наделенный космическими скоростями передвижения, он лишен
ложение, "сцена" в картине сюжета»1. Подчас тематическую реализа-      движения внутреннего. И в этом его родство с миром, в котором он себя
цию коллизии и сюжетное развитие мотива трудно дифференцировать.       реализует. Современный мир в художественной аттестации Случевско-
      Закономерным представляется высказывание одного из исследо-      го – «дряхлый». На персонажном уровне превалирует статичная «фа-
вателей лейтмотивов русской лирики, О.В. Зырянова: «Термин «ситуа-     бульная»3 мозаика. Сюжетная сфера целого держится на динамике раз-
ция» (в отличие, например, от традиционного понятия «тема») заключа-   вертывания авторского замысла, взаимосвязанной с моделирующей его
ет в себе именно сюжетообразующие возможности. <…> …ситуация           динамикой читательской рецепции.
заявляет некую модель текста, обнаруживая при этом сам механизм тек-         На ситуативном уровне цикла как будто бы происходит демонст-
стопорождения»2.                                                       рация «всевластия зла»: развертывание метаколлизии строится как со-
      Сюжетная протяженность цикла «Мефистофель» образуется не         вокупность завоеваний дьяволом сфер деятельности. Горизонт ожида-
линейным принципом развертывания единой эмоционально-медита-           ния читателя организован уже первым стихотворением, где герой сооб-
тивной (внутренней) коллизии лирического героя, но «коллажным», или    щает о своей главной функции – замещать Творца («из своей головы,
«мозаическим» способом «поступочного» (внешнего) осуществления раз-    Мефистофелем мир создается…»). Цепь дальнейших событий лишь
рушительно-деятельного потенциала персонажа. Динамическая сфера        подтверждает его безграничные возможности, поэтому не важно, в ка-
произведения определяется субъектной спецификой и складывается из      кой последовательности они расположены, каково может быть количе-
двух уровней. Первый включает цепь поступков, монологов, «переоде-     ство «приложений» воли дьявола. Эпизоды внедрения в мир адской си-
ваний», т. е. художественное бытие персонажа. Второй – акценты, со-    лы организованы не по принципу градации, но для создания иллюзии их
поставления, символизацию событий и фактов, т. е. развертывание об-    равнозначности и бесконечности.
разно-ассоциативной концепции автора. В определенной степени вектор          Однако дискретная сюжетика цикла – форма с двойным дном,
развития сквозной коллизии нацелен в сторону балладно-новеллисти-      что обнаруживается при выявлении телеологического аспекта пробле-
ческого принципа сюжетосложения. Ситуативный план нейтрален по         матики. Возникает эффект «кривого зеркала»: чем активнее и легче Ме-
отношению к последовательности эпизодов, изображающих Мефисто-         фистофель внедряется в «обезбоженный мир», овладевая тысячью его
феля. Его пространственное передвижение хаотично, лишено плодо-        личин, тем больше он обнаруживает отсутствие лица собственного, раз-
творного смысла, сцены могли бы быть переставлены без ущерба для       дробляя «великую душу» свою. Читательское сознание овладевает кон-
раскрытия природы персонажа. Таким образом, сюжетный план допус-       цептуальным парадоксом замысла, реализованного в сюжете: частные
кает причисление его к типу «веерного».                                победы дьявола сливаются не в одну общую победу, но оборачиваются
      «Веерный», «коллажный» тип организации цикла обусловлен ав-      неизбежным поражением. Количество перерастает в противоположное
торской концепцией воплощения зла, лежащей в основании всей струк-     по природе качество.
туры. Это – отсутствие возможности саморазвития персонажа как                Это наблюдение ведет к утверждению первоначально высказан-
стержня сюжета. Главная идея Мефистофеля – воплощение «в мелочь, в     ной версии о программной неопределенности количественного предела
звук, в ощущенье, в вопрос и в ответ…» – предопределяет серию «то-     фрагментов цикла: их могло бы быть не десять, а одиннадцать, двена-
чечных», локальных приложений злой силы. Автор не дал персонажу        дцать… В пользу подобного предположения говорит факт позднейших