Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 34 стр.

2.4.Сюжет и «фабульная» основа                                   67    68                  Часть 2-я. «Мефистофель» К.К. Случевского: аспекты анализа

бравшего многочисленные костюмы. Они висят рядами, «будто содран-            Оценка события происходит в процессе соотнесения существую-
ные шкуры С демонической натуры» и вдохновляют на дальнейшие           щей в сознании персонажа оценочной шкалы с иерархией ценностей
подвиги во славу зла.                                                  автора, чем обусловлено диалогическое воспроизведение авторского
      Наблюдения приводят к выводу о том, что «фабула» цикла соот-     мировидения через «ролевое» изображение событий. Циклический жанр
ветствует авторскому замыслу: «запрограммированная» Мефистофелем       дает поэту уникальную возможность моделирования масштабного со-
в космическим бытии (в первом стихотворении) идея пересоздания зем-    бытийного комплекса, посредством которого и производится «концеп-
ного мира уже не по божьим законам, но по дьявольским не удается.      туализация потока происходящего». В то же время он сохраняет свойст-
Злой дух лишен творческого созидательного начала, в его природе –      венную лирическому роду природу времени: мгновенность как метони-
лишь сила разрушения. Он всесилен в пересоздании «осколков» мира на    мию вечности, членимость потока бытия на отдельные фазы (события,
основаниях разложения и зла, но сложить из мелких ситуатем объем       состояния, кванты, фреймы, кадры) и их ассоциативное взаимодействие.
мира, способного к саморазвитию, не способен. Он не может создать      «Фабульная» основа отдельных стихотворений цикла подчас несколько
целого и в конкретных искусствах, все его планы оказываются в музее-   нарочито иронически детализирована в стиле «натуралистических фи-
свалке «за гранью мирозданья».                                         зиологий», что придает фантастическому целому значимость дагерро-
      Частный вывод позволяет сделать несколько итоговых замечаний     типически удостоверенной «реальности».
о специфике сюжетности в циклических жанрах. «Серия», или «мозаи-
ка», произведений-фрагментов моделирует дискретную процессность
                                                                            1
действий или проявлений духовной жизни лирического персонажа. Че-            Грехнев В.А. Словесный образ и литературное произведение. Нижний Новго-
рез взаимодействие частных ситуатем может обнаруживаться цент-         род, 1998. С. 159.
                                                                          2
                                                                            Зырянов О.В. Ситуация любви к мертвой возлюбленной в русской поэтической
ральное, сквозное событие цикла (назовем его метасобытием), оно не     традиции // Изв. Урал. гос. ун-та. Сер.: Гуманитарные науки. Вып. 3. Екатеринбург.
носит характера сиюминутности, ему свойственна протяженность, хро-     2000. № 17. С. 57.
нологическая масштабность.                                                3
                                                                            Термин «фабула» применяется в данном пособии при анализе лирики доста-
      Свои особенности возникают в цикле персонажного типа, каким      точно условно, обозначая совокупность эпизодов как уровень внешнего проявления
является «Мефистофель». Его сюжетная сфера, если воспользоваться       мотивной структуры.
                                                                          4
лингвистической терминологией, полиситуативна,6 т. е. членима на ча-        Термин сравнительно недавно получил распространение в лингвистике, тем не
                                                                       менее он представляется перспективным в общеэстетическом смысле. Обзор точек
стные фазы.                                                            зрения, авторская концепция и определение – в работе: Лебедева Н.Б. Полиситуа-
      Сама категория события как в отдельном стихотворении, так и в    тивность глагольной семантики. Томск, 1999.
метаструктуре имеет особый характер, определяемый спецификой «ро-         5
                                                                            Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. СПб., 1996. С. 89.
                                                                          6
левой» лирики. Лирическая коллизия функционирует на пересечении             О проблеме полиситуативности как языковом и общеэстетическом явлении см.
нескольких планов бытия автора и его героя-персонажа: реальных и во-   работы: Арутюнова Н.Д. Типы языковых значений: Оценка. Событие. Факт. М.,
ображаемых поступков, возможностей, интеллектуальных и этических       1988; Иваницкий В.В. Основы общей и контрастивной аспектологии. Кемерово,
                                                                       1991; Шатуновский И.Б. Пропозициональные установки: воля и желание // Логиче-
решений, разности оценок, ассоциативных представлений, воспомина-      ский анализ языка. Проблемы прагматических и интенсиональных контекстов. М.,
ний, творческого моделирования, прогностики, эзотерических и экста-    1989; Лебедева Н.Б. Полиситуативность глагольной семантики. Томск, 1999 и др.
тических прозрений.                                                    По мнению ученых, полиситуативность действий и состояний обнаруживается на
      Метасобытие персонажного уровня (посещение земли с целью         пересечении двух общенаучных понятий – времени и количества.
пересоздания земного мира) корректируется метаконцепцией автора
(«универсализм» мефистофельского начала на земле – явление кажу-
щееся, обладающее статусом относительного; зло нужно для беспре-
рывной борьбы, самороазвития Божьего творения).