Анализ и интерпретация лирического цикла: "Мефистофель" К.К. Случевского. Мирошникова О.В. - 43 стр.

                                                                  85    86              Часть 2-я. «Мефистофель» К.К. Случевского: аспекты анализа

                                                                        соответствующей ему вариативной, внутренне диалогической концеп-
                                                                        ции. Романтический «ореол» (самооценочное слово Мефистофеля) сме-
               2.7. Архитектоника и композиция,                         няется прозаически-физиологическим стилем, затем иронически-снижен-
    роли отдельных компонентов художественной структуры                 ным. Безусловно, подобный замысел определил контекстовый характер
       Основной замысел – изображение мира, обезбоженного и захва-      произведения.
ченного злом, пронизывает все линии развития цикла и составляет его            Во всех стихотворениях-компонентах степень конкретизации пер-
«оцельняющую» основу, определяет архитектонику. «Веерность» струк-      сонажа, при всей условности и литературности, достаточно высока и
туры держится на единообразии компонентов, как бы демонстрирую-         дифференцированна. В «космическом» зачине – «концептуально-типоло-
щих механическую сменяемость сцен, локусов бытия, личин и масок         гически». Во втором, «кладбищенском», – многопланово: ситуативно,
дьявола, его попыток воплощения в мир. Доминирующая тема воплоще-       через речь, психологически, портретно: «Теплый, яркий полдень мая
ния зла не просто варьируется от стихотворения к стихотворению, но      Лик усталый золотил». Что ни текст, то новая грань образной конкрети-
усложняется, вбирает в себя другие мотивы, обнаруживает внутреннюю      зации. Так же дан пейзаж кладбища, детали которого («Мусор, хворост,
антиномичность. Однако инерции видимых форм противостоит энергия        тьма опенок, Гниль какого-то ручья…») слагаются в символ хаоса-рас-
образно-концептуального развития.                                       пада. «Стыки» и «перепады» ритмико-интонационной структуры соз-
       Эмоциональной и композиционной монотонности не возникает.        дают единый контрапункт циклического контекста.
Происходит постоянная смена планов изображения, ритмических струк-             Архитектонические свойства цикла проявляются ярче всего на
тур, звуковых аспектов, причем соседствуют, как правило, диссонирую-    следующих уровнях:
щие друг с другом «сцены». Торжественный монолог персонажа, напо-              − композиционном, включающем порядок расположения стихо-
минающий выходную арию в оперном действе первого стихотворения          творений, ассоциативно-семантические связи между ними;
(«Мефистофель в пространствах»), поставлен в стык с написанной на-             − сюжетно-персонажном, охватывающем сферу действий-проя-
туралистически и облеченной в легкий игровой ритм бытовой сценкой       влений свойств Мефистофеля, способы оборотнической материализа-
(«На прогулке»), сопровождаемой к тому же кощунственно звучащей из      ции, взаимоотношений злого духа с миром;
уст дьявола колыбельной брошенному ребенку.                                    − пространственно-временном, где обозначены «маршруты» ме-
       Мрачно-ироническая гротескная картина казни («Преступник»)       фистофельских передвижений, «театр» его деяний;
дается в пародийном стиле репортажного повествования; она сменяется            − субъектном и стилевом, на которых выстраивается авторская
диссонирующим звучанием «шарманочной» музыки, надрывно-истери-          позиция по отношению к персонажу и миру;
ческими заклинаниями находящегося на грани безумия человека («Шар-             − ассоциативно-генетическом, включающем образы и мотивы цик-
манщик»). Далее звучат изысканно-галантные интонации светского (од-     ла в литературно-фольклорный интертекст.
новременно адского) раута. Эта «смена регистров» характерна для всей           Анализ цикла подтверждает тезис Л.Е. Ляпиной о «композицион-
композиции.                                                             ной закономерности попарного расположения стихотворений», не ста-
       Тексто-контекстовый характер цикла основан, как было сказано,    новящейся, однако, универсальной, не охватывающей всей структуры1.
на концептуально-композиционном парадоксе: отдельные стихотворе-        Соседствующие фрагменты, слабо «состыкованные» в линейной после-
                                                                        довательности, обнаруживают более действенные ассоциативные пере-
ния демонстрируют фазы победного шествия Мефистофеля по земному
                                                                        клички с далеко отстоящими от них. Так, например, группа стихотворе-
миру, тогда как целое проникнуто идеей последовательного разложения
                                                                        ний, в которых локализован план пространственных перемещений дья-
и самоуничтожения зла.
                                                                        вола, маркирована однотипностью заглавий: «На прогулке», «Мефисто-
       Одним из показателей художественной «первичности» цикла яв-
                                                                        фель, незримый на рауте», «Мефистофель в своем музее», «В вертепе».
ляется архитектоническая «находка» автора. Персонаж-оборотень «ис-
                                                                        Тексты другого круга идентичны «ролевыми» проявлениями злого духа:
полнен» в разных регистрах, в смене аксиологических ракурсов, что не-
                                                                        «Преступник», «Шарманщик», «Соборный сторож».
обходимо для выявления его парадоксально-оксюморонной природы и