Линия в изобразительном процессе. Молоткова Е.Г. - 10 стр.

UptoLike

ВУЗ:

СПбГАСУ | Санкт-Петербург

Составители:

Молоткова Е.Г.

Рубрика:

Архитектура

18 19

в картине В. И. Сурикова «Боярыня Морозова» две центральные точки –

взлет руки Морозовой как высшая точка и рука нищенки, из-под которой выс-

кальзывает конец розвальней. Единство этой композиции основано на цент-

ральной диагонали, определяющей все построение картины.

Рис. 14. Композиционная схема

офорта Рембрандта

«Женщина со стрелой»

Испытанием на цельность изображения может быть ракурсная поста-

новка. Это изображение должно лечь на плоскость, быть относительно нее

уравновешенным, например, как в картине «Христос» Мантеньи.

В композиции могут быть размещены, например, фигуры людей, сле-

дуя взгляду которых взгляд зрителя перемещается на следующий важный

элемент картины. Важен композиционный прием, когда взгляд, войдя в

опре-

деленном месте в композицию, начинает благодаря линиям, направлениям

передвигаться от одного объекта к другому, образуя сложную кривую, охва-

тывающую почти все рабочее пространство.

Вертикальные линии на пути движущегося объекта как бы препятству-

ют движению, а горизонтальные подчеркивают его.

Мелко раздробленное линиями пространство воспринимается как вто-

ростепенное. Арнхейм писал о том

, что подразделение зрительно восприни-

маемой модели на более элементарные единицы является одним из самых

существенных средств композиции в визуальных видах искусства и имеет

место на различных уровнях, которые в каждом произведении искусства со-

здают определенную иерархию. Первоначальное выделение устанавливает

основные характерные черты художественного произведения, а крупные ча-

сти снова подразделяются на более

мелкие. И задача художника состоит

в том, чтобы приспособить степень и вид выделений и связей к смыслу, кото-

рый он хочет выразить в своем произведении.

Так называемая изометрическая перспектива дает пространственную

ориентацию во всех трех измерениях. Но хотя этот метод дает возможность

точно изображать объемные тела, он имеет один визуальный недостаток: ис

кажает углы и формы изображаемых объектов.

Каждый элемент принадлежит к двум различным контекстам. Он рас-

полагается на фронтальной плоскости живописного полотна и в то же время

находится в трехмерном пространстве, изображенном в картине. Соответ-

ственно каждая изобразительная единица имеет две формы: форму, прису-

щую трехмерному предмету, и форму проекции предмета на

плоскости. Кар-

тина как целое состоит из двух различных композиций. Одна – это простира-

ющаяся вглубь композиция самого «места действия», другая – это компози-

ция внутри фронтальной плоскости. Синтез их обеих и составляет значение

целого.

Одновременно со школой Фаворского существовали школы П. В. Ми-

турича и Н. Н. Купреянова. Одним из их принципов

было то, что рисунок

надо начинать с каркаса, как в скульптуре. П. В. Митурич говорил, что в при-

роде нет линий, что линия у художника – это средство изобразить объем в

пространстве.

Рассмотрим в виде исключения в качестве примера композиционного

решения не рисунок, а фотографию В. Шустова «На Неве» (рис. 15), посколь-

ку принципы

построения композиции здесь схожи с теми, что используются

художниками в изобразительной деятельности. Здесь первый план занимает

тень от решетки, а перспективные сокращения теневых линий дают ясное

представление о размерах пространства первого плана. Сам же узор решетки

вносит в кадр классичность линейного ритма ограды. В эллипсы и овалы

чугунного узора вписываются силуэты городских строений

– решетка будто

втягивает их в свой ритм. Вместе с тем благодаря видимой поверхности реки

и просветам на ней между решеткой и зданиями чувствуется дистанция: ре-

шетка и здания ощущаются удале нными друг от друга. Тут словно борются

две противоположные тенденции: «втягивающая», благодаря которой строе-

ния вписываются в ритм узора, и «разъединяющая». Однако закроем

ниж-

нюю часть, уберем тени от решетки – и первоплановое пространство исчез-

нет для зрителя. Вместе с исчезновением первого плана сразу же пропадет

дистанция между решеткой и зданиями, последние «прилипнут» к ней, и по-

бедит «втягивающая» тенденция.

Способ плоскостного изображения в практике архитектурного проек-

тирования связан с выполнением ортогональных проекций: планов, разре

зов, фасадов, где наравне с графическими приходится решать и архитектур-

ные задачи. Основой плоскостного изображения служит композиционная связь

элементов изображения по двум координатам.

Заказать работу

Вы здесь

Линия в изобразительном процессе. Молоткова Е.Г. - 10 стр.

UptoLike

ВУЗ:

Молоткова Е.Г.

Архитектура

Страницы