Культура Франции и России. Мурасова А.Р. - 41 стр.

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Texte 13

Le Boulevard du Crime

Au Boulevard du Temple, la Révolution de 1789 eu un effet déclisif

sur les théâtres: en supprimant le royal privilège de la Comédie-Français,

elle autorisait tout à coup les directeurs des autres salles à montrer de

véritable pièces, et ils ne s’en privèrent pas. Le repertoire du genre se

renouvela très vite sous la plume d’auteurs tels que Louis-Charles Caignier

(1762-1842) et de René-Charles Guilnert de Pixérécourt (1773-1844),

surnomés les «Racine et Corneille de boulevard», avec des pièces

romanesques de pure fantaisie.

Sur le Boulevard du Crime, on ne faisait pas que pleurer. La parodie,

dans laquelle la Comédie-Inalienne était passé maître au XVIIIe siècle, resta

au boulevard de l’un des genres les plus applaudis. La chute de l’Ancien

Régime avait d’autre part propulsé sur la scène des personnages comme le

Roi d’Espagne, le Pape et la Tsarine de Russie.

Enfin, un genre nouveau, le vaudeville, mélangeant la comédies, les

chansons et les ballets, florissait sur de nouvelles scènes dont celles du

Théâtre du Vaudeville et du Théâtre des Variétés.

Texte 14

Les drames et les comédies

Scribe, avec sa prolifique production, avait largement occupé les scènes du

théâtre bourgeois. Il eut un continrateur en la personne de Victorien Sardou (1831-

1908), qui fit montre de son savoir-faire dés 1865 avec un drame bourgeois, La

Famille Benoîton, puis avec une comédie de Goldoni, Maison neuve (1867). Il fur

du «sur mesire» pour Sarah Bernhardt avec Fédora (1882), Théodora (1884),

écrivit en 1887 un sombre drame La Tosca, que Puccini mettra en music.

Durant le Second Empire, Alexandre Dumas fils (1824-1895) poursuivit la

carrière théâtrale de son père. Un drame personnel avait inspiré La Dame aux

camélias (1852), mais c’est avec les comédies de moeurs, La Demi-Monde (1885),

Denise (1885), Francillon (1887), qu’il se démarqua en abordant des thèmes

sensibles à l’époque de la société umpérial.