ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
37
циативу дворянства и пользу, которую она приносила госу-
дарству. В своих произведениях Сумароков выступал не от лица прави-
тельства, а от собственного лица, считая , что он представляет дворянскую
общественность. Смелое выражение своей позиции Сумароковым не уст-
раивало Екатерину II, недовольную замечаниями, высказанными литерато -
ром относительно ее “Наказа” . Сумароков впал в немилость: произведе-
ния стали проходить предварительную цензуру. Екатерина указывает на
недостатки его творений , делает ему выговоры . Основатель русского теат -
ра заканчивает жизнь в бедности, никто не вспоминает его заслуг, а на по -
хороны приходят только актеры . Литературная деятельность Сумарокова
определялась задачами воспитания дворянского сословия, утверждения
идеалов русского дворянства. Ведущим жанром его творчества была тра-
гедия, хотя он писал и комедии, и басни , и оды , и сатиры . С Сумароковым
связано теоретическое оформление литературной программы русского
классицизма.
Свои взгляды на язык и литературу Сумароков выразил в “Двух Епи -
столах”: “О русском языке” и “О стихотворстве” , вышедших в 1748 году . В
последней разворачивается литературно - теоретическая программа русско -
го классицизма, которая предшествует непосредственной поэтической
практике ее автора. Источником художественного творчества Сумароков
считает не поэтический восторг, а “просвещенный ум”, “рассудок”. Образ -
цом эпистолы Сумарокова имели трактат Буало “Искусство поэзии” , но в
рекомендации и характеристике жанров он проявляет значительную само-
стоятельность. Он четко определяет границы жанров, дает правила для
разработки каждого из них , утверждает , что стиль должен соответствовать
содержанию и назначению произведения.
Трагедии Сумарокова
Судьба Сумарокова непосредственно связана с историей русского
театра. Необходимо изучить основные этапы его создания, уяснить ту зна-
чительную роль, которую сыграл Сумароков в деле становления театраль-
ного искусства в России, чтобы представить себе, насколько заслуженной
была литературная слава драматурга. Нужно отметить, какое важное место
в жанровой системе классицизма занимала трагедия. Она считалась цен -
нейшим видом творчества, наиболее ответственным и социально значи-
мым. Пока русский классицизм не имел трагедии, он не мог считаться по -
бедившим , не мог равняться с западными литературами. Прежде чем при-
ступить к непосредственному изучению сумароковских трагедий , нужно
ознакомиться с основными характеристиками этого жанра.
В своей творческой практике Сумароков следовал всем внешним
правилам классицизма. Им был усвоен метод отвлеченно - схематического
показа идей . Его трагедии статичны , обладают упрощенной композицией ,
их действующими лицами являются цари, князья и вельможи. Драматург
соблюдает единство места, времени , действия в композиции, речь его ге-
роев приподнята и возвышенна. Однако бесстрастный анализ страстей Су-
мароков заменил моралистической оценкой своих героев . Специфической
37
циативу дво рянства и по льзу, ко то рую о на прино сила го су-
дарству. В сво их про изведениях Сум аро ко в вы ступал нео т лицаправи-
тельства, ао т со бственно го лица, сч итая, ч то о н представляет дво рянскую
о бщ ественно сть. См ело евы ражениесво ей по зиции Сум аро ко вы м неуст-
раивало Е катерину II, недо во льную зам еч аниям и, вы сказанны м и литерато -
ро м о тно сительно ее “Н аказа”. Сум аро ко в впал в нем ило сть: про изведе-
ния стали про х о дить предварительную цензуру. Е катеринауказы вает на
недо статки его тво рений, делает ем у вы го во ры . О сно вательрусско го теат-
разаканч ивает жизньв бедно сти, никто невспо м инает его заслуг, анапо -
х о ро ны прих о дят то лько актеры . Л итературная деятельно сть Сум аро ко ва
о пределялась задачам и во спитания дво рянско го со сло вия, утверждения
идеало в русско го дво рянства. В едущ им жанро м его тво рч ествабы латра-
гедия, х о тя о н писал и ко м едии, и басни, и о ды , и сатиры . С Сум аро ко вы м
связано тео ретич еско е о фо рм ление литературно й про грам м ы русско го
классицизм а.
Сво и взгляды наязы к и литературу Сум аро ко ввы разил в“Д вух Е пи-
сто лах”: “О русско м язы ке” и “О стих о тво рстве”, вы ш едш их в1748 го ду. В
по следней разво рачивается литературно -тео ретич еская про грам м арусско -
го классицизм а, ко то рая предш ествует непо средственно й по э тич еско й
практикеееавто ра. И сто ч нико м х удо жественно го тво рч естваСум аро ко в
сч итает непо э тич еский во сто рг, а“про свещ енны й ум ”, “рассудо к”. О браз-
цо м э писто лы Сум аро ко ваим ели трактат Буало “И скусство по э зии”, но в
реко м ендации и х арактеристикежанро в о н про являет значительную сам о -
сто ятельно сть. О н ч етко о пределяет границы жанро в, дает правиладля
разрабо тки каждо го из них , утверждает, ч то стильдо лжен со о тветство вать
со держанию и назначению про изведения.
Тр агеди и Су м ар ок ова
СудьбаСум аро ко ванепо средственно связанас исто рией русско го
театра. Н ео бх о дим о изуч ить о сно вны еэ тапы его со здания, уяснитьту зна-
ч ительную ро ль, ко то рую сы грал Сум аро ко в в делестано вления театраль-
но го искусствав Ро ссии, ч то бы представить себе, наско лько заслуженно й
бы лалитературная славадрам атурга. Н ужно о тм етить, како еважно ем есто
в жанро во й систем еклассицизм азаним алатрагедия. О насч италась цен-
нейш им видо м тво рч ества, наибо леео тветственны м и со циально значи-
м ы м . П о карусский классицизм неим ел трагедии, о н нем о г сч итаться по -
бедивш им , нем о г равняться с западны м и литературам и. П реждеч ем при-
ступить к непо средственно м у изуч ению сум аро ко вских трагедий, нужно
о знако м иться со сно вны м и х арактеристикам и э то го жанра.
В сво ей тво рч еско й практикеСум аро ко в следо вал всем внеш ним
правилам классицизм а. И м бы л усво ен м ето д о твлеч енно -сх ем атич еско го
по казаидей. Е го трагедии статич ны , о бладаю т упро щ енно й ко м по зицией,
их действую щ им и лицам и являю тся цари, князья и вельм о жи. Д рам атург
со блю дает единство м еста, врем ени, действия в ко м по зиции, реч ь его ге-
ро ев припо днятаи во звы ш енна. О днако бесстрастны й анализ страстей Су-
м аро ко в зам енил м о ралистич еско й о ценко й сво их геро ев. Специфич еско й
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 35
- 36
- 37
- 38
- 39
- …
- следующая ›
- последняя »
