История русского литературного языка. Николаева Т.М. - 29 стр.

положение (местности, затем – в драме и законодательстве), образ (об-
разец, кроме того, в поэзии). Благодаря этому процессу возникает воз-
можность различной сочетаемости: море блаженства, огорчений, кры-
лья воображения, плоды просвещения, луч надежды. 6. Создание образ-
цов собственного словотворчества – авторству Карамзина принадлежат
новые в то время лексемы: промышленность, будущность, обществен-
ность, семейственный, человечный, развитие, потребность, носиль-
щик (не привились намосты, настоящность, младенчественный). Он
же – автор афоризмов: ˝ Кто не знает своего природного языка, тот,
конечно, дурно воспитан˝, ˝Истинные ученые презирают и хвалу, и
брань невежд˝, ˝Богатство языка есть богатство мыслей˝. 7. Принцип
˝приятности˝ нашел свое отражение: а) в использовании различных
˝сладкозвучных˝ атрибутов: любезная Лиза, приятные слова, лилейная
рука, трогательная прелесть, прекрасная женщина, б) в сочетаемости
одного и того же атрибута с широким спектром объектов: нежные эфиры,
нежная свирель, нежнейшее удовольствие, нежный локон (сонет, муж-
чина), нежная слеза, нежная горлица, нежный рот, в) в использовании
субъективно-оценочных образований (˝Письма русского путешественни-
ка˝): ручеек, рожок, долинка, кусточки, цветочки, птички. Как говорил
сам Н.М.Карамзин, наступила совершенно новая эпоха развития изящно-
го, светского стиля, что прежде всего сказалось на лексическом составе
русского литературного языка.
      В.Белинский, имея в виду тяжеловесность ломоносовской фразы
(большой период с глаголом в конце), писал: ˝Карамзин совлек русский
язык с ходуль латино-немецких конструкций˝. Стремление создать изящ-
ную, легкую фразу повлекло за собой следующие преобразования: 1. Ус-
тановление прямого порядка слов. В поэтическом языке, как правило, –
двусоставные предложения с небольшим количеством второстепенных
членов. 2. Логическое членение и естественность выражения. Этого Ка-
рамзин добивается: а) избегая использования архаических союзов и со-
юзных слов, б) не допуская длинного включения одного предложения в
другое, в) исключая возможность инверсий, в) отдавая предпочтение
формам сочинения с односоюзными предложениями, которые легко чле-
нятся на самостоятельные логические отрезки - отсюда симметричность
синтаксических конструкций с многочисленными анафорами, иногда – с
одинаковым количеством слов в отдельных интонационных отрывках.
      Недостатки. Однотонность, однообразие, шаблон, вызванные пристра-
стием к симметрическим параллельным построениям, обусловили ритми-
зированно-однотипный характер карамзинской фразы. Карамзин увлекался
введением в предложения многочисленных украшений, эпитетов, что спо-
собствовало ˝кудреватости˝, орнаментальности его конструкций. Наконец,
отрыв от непринужденной разговорной речи привел к тому, что предложе-
ние становилось искусственным и трудно воспринимаемым.
      ˝Новый слог˝ вызвал много сторонников, но и противников, среди них
был А.С.Шишков, в 1803 году он выпустил книгу ˝Рассуждение о старом и
новом слоге российского языка˝, в которой отразились его взгляды на со-