ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
18
Звук привычный, звук живой,
Сколь ты часто раздавался
Там, где тихо развивался
Я давнишнею порой (А.С.Пушкин – 1829).
Анализируя это произведение, Ю.М.Лотман отмечает, что именно прин-
цип группировки фонем способствует композиционной противопоставленно-
сти двух частей текста (5 строк + 4 строки). В первой части наблюдается вы-
сокая повторяемость звуков. Во второй части число повторяющихся звуков
убывает, но возрастает общее количество согласных. Там «основу повторяе-
мости составляют не отдельные звуки, а последовательности из двух рядом
расположенных согласных» [см. Лотман 1972: 162].
2. Анаграммирование ключевых слов в тексте.
Пора, мой друг, пора! Покоя сердце просит –
Летят за днями дни, и каждый час уносит
Частичку бытия, а мы с тобой вдвоем
Предполагаем жить… И глядь – как раз – умрем.
На свете счастья нет, но есть покой и воля.
Давно завидная мечтается мне доля –
Давно, усталый раб, замыслил я побег
В обитель дальную трудов и чистых нег (А.С.Пушкин).
По наблюдениям С.А.Матяш и Т.Т.Савченко, слово «счастье» анаграм-
мируется у Пушкина на протяжении всех восьми стихов, и звуки <т> и <с>, та-
ким образом, повторяются наиболее часто (у нас они выделены жирным
шрифтом). Слово «покой» зашифровано в первой части стихотворения (т. е. в
первых пяти стихах), а слово «воля» – во второй [Матяш 1982: 37 след.].
3. Акустическая инструментовка стихотворения.
Что в имени тебе моем?
Оно умрет, как шум печальный
Волны, плеснувшей в берег дальный,
Как звук ночной в лесу глухом (А.С.Пушкин).
Курсивом показано преобладание гласных непереднего ряда, как удар-
ных, так и безударных, создающих общий низкий тон звучания, чему особенно
способствует присутствие огубленных (бемольных) <о> и <у>. Глухие шипя-
щие (выделены жирным шрифтом), в сочетании с другими глухими согласны-
ми, усиливают акустическое впечатление приглушенности, замирания звука,
что вполне соотносится с лексической семантикой слов «печальный», «ноч-
ной», «глухом».
Последний пример ясно указывает на то, что звуковой уровень не само-
достаточен, но интерпретируется другими уровнями. При этом нужно учиты-
вать, что иерархическое строение ХТ и отношения в языковой системе разли-
чаются: «…иерархия уровней в языке строится в порядке однонаправленного
движения от самых простых элементов – фонем – к более сложным. Иерархия
уровней структуры поэтического произведения строится иначе: она состоит из
единства макро- и микросистем, идущих вверх и вниз от определенного гори-
зонта». Этим горизонтом, «семантической основой всей системы», Ю.М.Лот-
ман предлагает считать слово, от которого «вверх» идут уровни более круп-
ных элементов, «вниз» – элементов, составляющих слово. При такой органи-
зации «…семантические единицы создают уровень лексики, а все другие – те
18 Звук привычный, звук живой, Сколь ты часто раздавался Там, где тихо развивался Я давнишнею порой (А.С.Пушкин – 1829). Анализируя это произведение, Ю.М.Лотман отмечает, что именно прин- цип группировки фонем способствует композиционной противопоставленно- сти двух частей текста (5 строк + 4 строки). В первой части наблюдается вы- сокая повторяемость звуков. Во второй части число повторяющихся звуков убывает, но возрастает общее количество согласных. Там «основу повторяе- мости составляют не отдельные звуки, а последовательности из двух рядом расположенных согласных» [см. Лотман 1972: 162]. 2. Анаграммирование ключевых слов в тексте. Пора, мой друг, пора! Покоя сердце просит – Летят за днями дни, и каждый час уносит Частичку бытия, а мы с тобой вдвоем Предполагаем жить… И глядь – как раз – умрем. На свете счастья нет, но есть покой и воля. Давно завидная мечтается мне доля – Давно, усталый раб, замыслил я побег В обитель дальную трудов и чистых нег (А.С.Пушкин). По наблюдениям С.А.Матяш и Т.Т.Савченко, слово «счастье» анаграм- мируется у Пушкина на протяжении всех восьми стихов, и звуки <т> и <с>, та- ким образом, повторяются наиболее часто (у нас они выделены жирным шрифтом). Слово «покой» зашифровано в первой части стихотворения (т. е. в первых пяти стихах), а слово «воля» – во второй [Матяш 1982: 37 след.]. 3. Акустическая инструментовка стихотворения. Что в имени тебе моем? Оно умрет, как шум печальный Волны, плеснувшей в берег дальный, Как звук ночной в лесу глухом (А.С.Пушкин). Курсивом показано преобладание гласных непереднего ряда, как удар- ных, так и безударных, создающих общий низкий тон звучания, чему особенно способствует присутствие огубленных (бемольных) <о> и <у>. Глухие шипя- щие (выделены жирным шрифтом), в сочетании с другими глухими согласны- ми, усиливают акустическое впечатление приглушенности, замирания звука, что вполне соотносится с лексической семантикой слов «печальный», «ноч- ной», «глухом». Последний пример ясно указывает на то, что звуковой уровень не само- достаточен, но интерпретируется другими уровнями. При этом нужно учиты- вать, что иерархическое строение ХТ и отношения в языковой системе разли- чаются: «…иерархия уровней в языке строится в порядке однонаправленного движения от самых простых элементов – фонем – к более сложным. Иерархия уровней структуры поэтического произведения строится иначе: она состоит из единства макро- и микросистем, идущих вверх и вниз от определенного гори- зонта». Этим горизонтом, «семантической основой всей системы», Ю.М.Лот- ман предлагает считать слово, от которого «вверх» идут уровни более круп- ных элементов, «вниз» – элементов, составляющих слово. При такой органи- зации «…семантические единицы создают уровень лексики, а все другие – те
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 15
- 16
- 17
- 18
- 19
- …
- следующая ›
- последняя »