Русские стиховые системы. Осипов Б.И. - 12 стр.

ное в командной интонации (ра-азворачивайтесь, проле-етариата),                         Но ведь 2 даже приблизительно не равно 5. Кроме того, если
а во 2-й и 3-й строках некоторую ударность получают начинающие                    суть акцентного стиха состоит именно в равенстве количества ак-
строку предлоги (что нередко бывает рядом с безударным слогом                     центов, то почему это равенство (определяющей важности признак!)
знаменательного слова). Остальные 29 строк трёхударны, так ска-                   может быть лишь приблизительным? Возникает закономерный во-
зать, в чистом виде.                                                              прос, в явном виде впервые сформулированный М. П. Штокмаром:
       Другой пример – «Хорошее отношение к лошадям». Здесь в                     «Как отличить массовые нарушения тонизма от его отсутствия?»30
каждой строке 4 ударных слова. Исключение составляет строка, яв-                  М. П. Штокмар приходит к выводу, что стих Маяковского держится
ляющаяся кульминацией сюжета: ржанула / и пошла. Здесь только                     исключительно на рифме. Вывод этот легко опровержим. Если мы в
два ударных слова, т. к. каждое обладает особым смысловым весом.                  стихах Маяковского заменим рифмующиеся слова синонимами, то
Строка, таким образом, сознательно укорочена по причине особого                   увидим, что от исчезновения рифмы стих не рассыплется:
положения в композиции текста.
                                                                                                            Если Гавану
       Но таких стихотворений очень немного. Достаточно обра-                                                  окинуть взором,
титься к написанному почти одновременно с «Левым маршем» сти-                                               Рай страна,
хотворению «Поэт − рабочий», как этой равноударности уже не об-                                                страна что нужно.
наружится: количество слов в строке здесь колеблется от 2 до 4. И                                           Под пальмой
таких произведений у Маяковского гораздо больше.                                                               на ножке
       И вот в стиховедении появляется и получает широкое распро-                                                стоят фламинго,
странение мысль о том, будто число ударений в строках акцентного                                            цветёт
стиха может быть равным лишь приблизительно, в первоначальное                                                  коларио
                                                                                                                 по всей Ведадо.
определение вносится поправка. Так, по определению Л. И. Тимо-
феева, ритм акцентного стиха «основан на сохранении одинакового                         Стих остался стихом (пусть худшего поэтического качества),
в основном (подчёркнуто мной. − Б. О.) числа ударений, а безудар-                 он не превратился в прозу.
ные слоги при этом по существу не учитываются»27. Ту же мысль                           Правда, рифма в тоническом стихе, видимо, всё же действи-
повторяют позднее Г. Л. Абрамович, А. С. Карпов и др.28 Это опре-                 тельно играет более важную роль, чем в силлаботоническом: белые
деление до сих пор бытует и в школе29.                                            тонические стихи создаются относительно редко, если не учитывать
                                                                                  фольклорных текстов. Но они всё-таки есть (например, «Ночь»
                                                                                  Э. Багрицкого и др.). Да и фольклор нельзя сбрасывать со счёта. Не-
   27
       Тимофеев Л. И. Теория литературы. М., 1948. С. 272.                        удивительно поэтому, что и гипотеза М. П. Штокмара не получила
   28
       Абрамович Г. Л. Введение в литературоведение. М., 1957. С. 169−170; Кар-   поддержки.
пов А. С. Ритмическая организация стиха // Изучение стихосложения в школе. М.,          Малоплодотворной оказалась и попытка В. Назаренко вер-
1960. С. 44; Гаспаров М. Л. Тоническое стихосложение // Литературный энцикло-
педический словарь. М., 1987. С. 441.                                             нуться к стопному толкованию стиха Маяковского, хотя и в не-
    29
       См., например, учебник: Русская литература ХХ века: 11 класс / Под ред.    сколько ином духе, чем это было у В. Брюсова: В. Назаренко припи-
В. П. Журавлёва. М., 2000. Ч. 1. С. 259. При этом автор очерка о В. Маяковском
А. А. Михайлов приводит ошибочный пример из вступления в поэму «Во весь го-
лос»: Парáдом развернýв моúх странúц войскá, / Я прохожý по стрóчечному
фрóнту. / Стихú стоя´т свинцóво тяжелó, / Готóвые и к смéрти, и к бессмéртной
                                                                                     30
слáве. Эти строки написаны ямбом, а не акцентным стихом. (Анализ метрики этого          Штокмар М. П. Стиховая система Маяковского // Творчество Маяковского.
произведения см. ниже.)                                                           М., 1952. С. 290.
                                      23                                                                              24