Русские стиховые системы. Осипов Б.И. - 14 стр.

ударения для классической метрики привела к тому, что в стиховед-                       Количество словесных ударений не во всех строках этого чет-
ческих работах, особенно написанных литературоведами, не полу-                    веростишия одинаково, но не только ударение односложного слова
чившими достаточной лингвистической подготовки, под термином                      вы, а и ударения двусложных это, приду как бы отступают на зад-
«ударение» как бы автоматически стало подразумеваться ударение                    ний план перед более сильными ударениями соседних слов − и
словесное. Но ведь ещё Востоков, как мы видели, по отношению к                    строфа звучит целиком как состоящая из трёхударных строк. Трёх-
народному русскому стиху высказал мысль о том, что тот организу-                  ударный метр ощущается и в последующем тексте 1-й главы «Обла-
ется ударением «прозодического периода» − то есть синтагматиче-                   ка в штанах».
ским или фразовым (поскольку фраза может состоять и из несколь-                         Таким образом, равное число ударений вовсе не обязательно
ких синтагм, и из одной). На важность синтагматического ударения                  обусловлено равным числом слов: словесная равноударность в тони-
как метрического фактора в акцентном стихе (именно метрического,                  ческом стихе − частный и притом достаточно редкий случай. Равное
а не конкретно-ритмического) указывали и создатели современной                    число ударений, образующих тонический метр, обусловлено равным
теории его стиха. Р. О. Якобсон ещё в 1923 г. заметил, что в стихах               количеством акцентных групп, а акцентная группа может состоять не
Маяковского «ритмической единицей является, как и в русском на-                   только из слова, но и из синтагмы, и даже из целой фразы. Недооцен-
родном сказовом стихе, слово или словосочетание (подчёркнуто                      ка этой идеи (вызванная неумением многих стиховедов учитывать
мной. − Б. О.), объединённое одним динамическим акцентом»36. Ту                   «синтаксическое» ударение как фактор метра) как раз и породила все
же идею, начиная с 20-х годов и до поздних своих работ, развивал                  те искажения и уходы в сторону, о которых мы говорили.
В. М. Жирмунский. «В акцентном стихе, − пишет он, − под одним                           Однако возникает следующий вопрос: как узнать, когда в ак-
сильным ударением могут объединяться гораздо более обширные                       центную группу входит одно слово, когда два, а когда, может быть,
акцентные группы, не только слова, но и в ряде случаев − целые                    и больше?
фразовые группы (подчёркнуто мной. − Б.О.) − обстоятельство,                            Практический ответ мы получаем, опираясь на своё ритмиче-
придающее структуре этого стиха принципиально новое качест-                       ское чувство: например, всякий, кто обладает этим чувством хотя
во»37. Указывают на это и Б. В. Томашевский38, и ближайший спод-                  бы в минимальной степени, услышит, что в словосочетании это бы-
вижник Маяковского в поэзии Н. Н. Асеев39.                                        ло из приведённого выше фрагмента «Облака в штанах» слово было
       Вот один из приводимых В. М. Жирмунским примеров того, как                 звучит гораздо сильнее и интонационно (а также, конечно, и по
выглядят акцентные группы (слова, входящие в одну группу, написаны                смыслу) «присоединяет», «притягивает» к себе слово это, а вот раз-
через дефис, границы подстрочий обозначены вертикальной чертой):                  ница между вторым было той же строки и относящимся к нему
                                                                                  в Одессе гораздо меньше: оба эти слова звучат достаточно сильно и
                    Вы-думаете, / это-бредит малярия?                             «весомо».
                    Это-было, / было в-Одессе.
                                                                                        Так обстоит дело практически. А как истолковывает этот во-
                    Приду-в-четыре, / сказала Мария.
                    Восемь./ Девять./ Десять.                                     прос теория: что лежит в основе этого самого ритмического чувства,
                                                                                  какие физические параметры? Получить ответ на этот вопрос можно
                                                                                  только с помощью экспериментально-фонетических методов. На их
    36
       Якобсон Р. О. О чешском стихе преимущественно в сопоставлении с русским.   важность для изучения стиха ещё в 20-х годах ХХ в. указывал тот
М., 1923. С. 103.
    37
                                                                                  же В. М. Жирмунский40. В 50-х годах об этом писал В. А. Никонов:
       Жирмунский В. М. Стихосложение Маяковского. С. 12.                         «Полностью ритмика Маяковского будет расшифрована лишь тогда,
    38
       Томашевский Б. В. Стих и язык. М., 1959. С. 63.
    39
       Асеев Н. Н. Предисловие // Маяковский В. В. Избранные произведения. М.,
                                                                                    40
1936. С. 125.                                                                            Жирмунский В. М. Введение в метрику. С. 191.
                                      27                                                                                 28