История русской литературы. Ч.1. Полещук Л.З. - 80 стр.

«на нуль» заведомо обречена, как заведомо обречена любовная попытка Нулина. Граф возвращается
с Запада, но сам он отнюдь не «европеец»; все, что он почерпнул в Париже, можно узнать, не
выезжая из деревни и читая (подобно Наталье Павловне) «Московский телеграф». Он возвращается в
Россию, но столь же далек он и от «русскости»; между тем есть живая сила традиции, укорененной в
самом строе отечественной жизни. Однако, едва приблизившись к таким обобщениям, Пушкин
поворачивает назад, в смеховую стихию. Наделив «пустячок» глубоким философским смыслом, он
вновь превращает «философию» - в пустячок:

       Теперь мы можем справедливо
       Сказать, что в наши времена
       Супругу верная жена,
       Друзья мои, совсем не диво.
        Говоря о Пушкине, А.Григорьев отмечал в его «великой натуре» художественную личность,
которая ничего не исключала: «ни тревожно-романтического начала, ни юмора здравого рассудка…»
В «Графе Нулине» Пушкин открывает перед читателем неожиданный и пленительный в своей
свежести «юмор здравого рассудка» - поэзию «здравого рассудка». Это была важная заявка на
художественный реализм. Своей поэмой Пушкин показывает художественные особенности реализма
– и в этом заключалось большое значение его поэмы.
Трагедия «Борис Годунов»
       Над трагедией «Борис Годунов» Пушкин начал работать в Михайловском, и здесь же он
закончил свое сочинение. Это было любимое его детище, быть может, обязанное своим появлением
Михайловскому уединению.
       В набросках предисловия к «Борису Годунову» Пушкин писал: «Писанная мною в строгом
уединении, вдали охлаждающего света, трагедия сия доставила мне все, чем писателю наслаждаться
дозволено: живое вдохновенное занятие, внутреннее убеждение, что мною употреблены были все
усилия, наконец, одобрения малого числа людей избранных». В письме к Н.Раевскому-сыну Пушкин
признавался: «Чувствую, что духовные силы мои достигли полного развития, я могу творить».
«Борис Годунов» был задуман Пушкиным как истинно русская трагедия, решенная в шекспировских
традициях. «Изучение Шекспира, Карамзина и старых наших летописей дало мне мысль облечь в
драматические формы одну из самых драматических эпох новейшей истории… Шекспиру я
подражал в его вольном и широком изображении характеров, в небрежном и простом составлении
планов, Карамзину следовал я в светлом развитии происшествий, в летописях старался угадать образ
мыслей и язык тогдашнего времени», - писал Пушкин в набросках предисловии к трагедии. С
шекспировскими принципами создания трагедии связана у Пушкина даже внешняя форма трагедии
«Борис Годунов», особенности стиха. Это пятистопный безрифменный ямб, отныне узаконенный
примером Пушкина для всякой русской трагедии в стихах. Когда-то этот размер он отметил у
Жуковского. Для Пушкина пятистопный ямб в трагедии вместо шестистопного – это более
естественные интонации в речах героев и более естественные, жизненные сами герои.
       Как и у Шекспира, основа трагического в «Борисе Годунове» не столько внешний,
событийный конфликт, сколько противоречия и борения души. Борения души отдельного человека
(Бориса, Дмитрия), борения народной души. По-шекспировски Пушкин изображает и человеческие
характеры. Они у него не однозначны, не однонаправленны, но объемны; они даны на самом высоком
художественном уровне, с самой высокой (не дидактической) исторической и объективно-
психологической точки зрения. Это истинно живые и истинно трагические характеры.
       Борис Годунов – центральный персонаж исторической драмы («народной трагедии»), в
основу которой положены события, описанные в 10-м и 11-м томах «Истории государства
Российского» Н.Карамзина. Его «драгоценной для россиян памяти» посвящена трагедия Пушкина.
Пушкин, не приемля многого во взглядах Карамзина, полностью принимает версию о прямой
причастности Бориса Годунова к убийству единственного наследника престола царевича Дмитрия.
Борис Годунов предстает узурпатором власти, прикрывающимся всенародным избранием. Смута –
расплата за его грехи. Борис Годунов и Лжедмитрий связаны в трагедии как причина и следствие:
«незаконностью» первого порождена «беззаконность» второго; кровь притягивается кровью. Крах
Московского царства, приближение Смуты, страшный пролог. Уже в первой сцене («Кремлевские
палаты»), предшествующей избранию Бориса Годунова, боярин Шуйский, который расследовал
угличское убийство, рассказывает вельможе Воротынскому о Битяговских с Качаловым, которых

                                              80