История русской литературы. Ч.1. Полещук Л.З. - 88 стр.

считал его недостойным «ни таланта, ни имени Пушкина». Без сомнения, Белинский ошибался.
Ирония присутствует и в повести «Гробовщик». Сюжетно она напоминает романтические
произведения в духе Гофмана. Но рассказан сюжет совсем не по-гофмановски, с удивительно и
намеренно простым и трезвым взглядом на вещи, почти по-деловому, со всеми атрибутами бытовой,
типично русской действительности. В повести «Гробовщик» «прелесть не только трезвой правды, но
и трезвой иронии». Несколько особняком среди других повестей цикла стоит повесть «Станционный
смотритель». Белкинский цикл задуман Пушкиным принципиально свободно, объединение повестей
в нем не носит связывающего характера, это действительно разнообразные и разнотипные
пушкинские опыты в прозе. «Станционный смотритель» написан в духе лучших повестей
сентиментального направления: А.Григорьев недаром считал ее зародышем той литературной школы,
которую он назвал «сентиментальным натурализмом». Вместе с тем по своей поэтике повесть не
только близка к сентиментализму, но и заметно отличается от него. Близка характером героя,
униженным и печальным, своим финалом – в равной степени и скорбным и печальным, и
счастливым, близка постановкой темы маленького человека и пафосом сострадания. Отличает
повесть от традиционного сентиментализма решение темы маленького человека и особенный
характер конфликта. Здесь нет злых и недобрых, по существу, здесь нет и прямого зла – но от того
горе простого человека не становится меньшим, оно обретает только не случайный, а обязательный
характер – оно обретает все черты истинно трагического. В повести Пушкина и смотритель хорош, и
Дуня хороша, и не плох гусар – но это не мешает быть беде и горю. Повесть по своему характеру не
обличительная, а эпическая, в ней заметен глубоко философский взгляд художника на жизнь, видна
мудрость большого художника. Повесть «Станционный смотритель» открывала новые пути, на нее
опирался Достоевский в «Бедных людях».
       Повесть «Выстрел». Герой повести – Сильвио, тридцатипятилетний офицер-дуэлянт,
одержимый идеей мести. История о нем поведана Белкину неким подполковником И.Л.П., от чьего
лица ведется повествование (в инициалах подполковника легко прочитывается намек на знаменитого
бретера той поры И.П.Липранди). Подполковник-рассказчик в свою очередь сначала описывает свое
давнее личное впечатление от героя, затем пересказывает эпизод, поведанный ему графом Б. Так что
образ Сильвио последовательно отражен в самых разных зеркалах, как бы пропущен сквозь сложную
систему несовпадающих точек зрения – и при этом ничуть не меняется. Неизменность героя резко
подчеркнута – точно так же, как подчеркнуто его стремление казаться двойственным, странным.
Читатель впервые видит Сильвио глазами юного офицера (будущего полковника И.Л.П.) в местечке,
где Сильвио живет в отставке, привлекая окружающих своей загадочностью. Сильвио «казался
русским», хотя и носил иностранное имя. Он живет одновременно «и бедно и расточительно». В доме
Сильвио держит собрание пистолетов, стреляет в стены, он необычайно меток, а главное – угрюм и
горд. Но стоит новому офицеру повздорить с Сильвио из-за карт, как тот, вопреки угрюмости и
гордости, довольствуется формальными извинениями и не вызывает обидчика на дуэль. И только в
конце первой части рассказчик узнает о причине такой неожиданной «робости». Это и становится
финалом экспозиции и завязкой сюжета. Сильвио считает нужным перед прощанием объясниться.
Оказывается, он «не имеет права» подвергать себя риску смерти, пока не довершит дуэль
шестилетней давности, во время которой его обидчик, граф, слишком равнодушно отнесся к
возможной гибели от пули Сильвио Фуражка Сильвио была прострелена на вершок ото лба; свой
выстрел Сильвио оставил за собой, чтобы найти графа в минуту наивысшего торжества и отомстить
знатному счастливцу. Мотив «отсроченного выстрела» содержится в повести А.Бестужева-
Марлинского «Вечер на бивуаке», эпиграф из которой предпослан пушкинской новелле. В сюжете
повести Пушкина появляется неявный мотив социальной зависти романтического героя к
«счастливцу праздному», аристократу, баловню судьбы, получившему все уже по праву своего
рождения. Тот же мотив будет развит в «Пиковой даме» и «Медном Всаднике». Именно этот мотив
лишает героя его таинственного ореола. Впервые «байроническое» описание облика Сильвио
(«мрачная бледность, сверкающие глаза и густой дым, выходящий изо рту, придавали ему вид
настоящего дьявола») напоминает пародию. За сложной «поведенческой маской» приоткрывается
пошлая однозначность душевного облика. Образ Сильвио будет упрощаться по мере того, как все
более замысловатыми и даже изощренными будут его поступки и жесты. Разыскав графа в имении,
куда тот уехал на медовый месяц, дуэлянт внезапно является в кабинет графа и, насладившись
эффектом, «благородно» предлагает еще раз бросить жребий, чтобы все не походило на убийство. Но
показное благородство его жеста тут же оттенено подлостью: Сильвио, вновь, как в случае с
карточной игрой, нарушает неписаный кодекс дворянской чести, он продолжает целиться в графа при
женщине, его молодой жене. И то, что он в конце концов стреляет в картину (пуля в пулю), а не в

                                              88