ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
у ру рдют всепроникающий образ: ш^ сь_ щф_^_это \_.
театр. Для всех знающих английский язык этот образ связан с именем
.Шекспира — ведь он взят из его комедии «Как вам это понравится». Но
его можно найти во всех крупных произведениях европейской литера-
туры. Богатый порт Амстердам открыл в 1638 г. городской театр, над
входом в который можно было прочесть строки крупнейшего голланд-
ского поэта Вондела: «Наш мир — сцена, у каждого здесь роль своя и
каждому воздастся по заслугам». А в соперничавшей с Голландией
Испании современник Вондела Кальдерон де ла Барка создал свой
знаменитый шедевр «Великий театр мира», представляющий мир как
сцену в истинно барочном смысле.
Люди того времени всегда чувствовали на себе глаз божий и внима-
ние всего мира, но это наполняло их чувством самоуважения, стремле-
нием сделать свою жизнь такой же яркой и содержательной, какой она
представала в живописи, скульптуре и драматургии. Подобно живо--
писным портретам, дворцы эпохи барокко отражают представление их
создателей о самих сёбёТЭто панегирики в камне, превозносящие
добродетели тех, кто в них живет. Произведение эпохи барокко, про-
славляя великих и их свершения, поражают нас своим вызовом и в
то же время демонстрируют попытку заглушить тоску их
создателей.
Тень разочарования лежит на искусстве барокко с самого
начала. Любовь к театру и сценической метафоре обнажает
осознание того, что любое внешнее проявление иллюзорно.
Восхваление правителей и героев — в пьесах французского
драматурга Корнеля, английского поэта Драйдена и немецкого
писателя и драматурга Грифиуса, — возможно, было попыткой
отсрочить забвение, грозившее неизбежно поглотить всех, даже
самых великих. Многоцветная, сверкающая и жизнерадостная
литература эпохи барокко могла быть и другой — темной и пронзи-
тельной. Римский император Тит в трагедии Корнеля «Тит и
Берени-ка» говорит: «Каждое мгновение жизни — шаг к смерти».
«Государь» заканчивается трагически-патетическим призывом к
освобождению Италии от «варваров». Макиавелли обращался, с одной
стороны, к «славному дому Медичи», а с другой — к гуманистической
традиции Петрарки, цитатой из которой кончается книга. Здесь поня-
тие доблести приобретает еще одно, новое качество — оно становится
символом не просто индивидуальной, а национально-народной доблес-
ти. Но это-то и превращало антиутопического «Государя» в своего рода
р
енессансную утопию, в которой были гениально поданы тенденции
политического развития Западной Европы.
> у В недрах культуры Ренессанса сформировались в эмбриональном
1
виде мировоззрение и стиль барокко. Эпоха барокко наступила после
/ глубокого духовного и религиозного кризиса, вызванного Реформа-
/ цией. В эту эпоху своеобразный взгляд на человека и пристрастие ко
всему театральному рождают всепроникающий образ: ве
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 136
- 137
- 138
- 139
- 140
- …
- следующая ›
- последняя »
