Темы и методические рекомендации к самостоятельной работе студентов по курсам истории зарубежных литератур XVII - XIX вв. Сашина Е.В. - 109 стр.

путешественника». На обрывке газеты, найденном Жюльеном, сообщается
о казни некоего Женреля в Безансоне. Именно в Безансоне разворачивается
вторая «красная» сцена. Готовясь к церковному празднику, Жюльен украшает
собор красными драпировками. Темно-красный цвет убранства верьерской
церкви здесь сменяется алым, более ярким и светлым тоном («rouge»).
Зловещие краски первой сцены утрачивают резкость, церковь погружена в
мягкий полумрак. Жюльен, наслаждаясь тишиной, прохладой, слушая
колокольный благовест, испытывает умиротворение, отрешившись на миг
от тревог и мук честолюбия. Внезапная встреча с г-жой де Реналь, ее обморок
при виде Жюльена вносят диссонанс, возвращают читателя к зловещим
предзнаменованиям. В последней «красной» сцене соединяются уже
обозначенные в тексте романа живописные детали: темно-красные
(«cramoisie») занавеси верьерской церкви и силуэт молящейся г-жи де
Реналь. Цветовые эффекты в «Красном и черном» реализуются прежде
всего в контрастах. «Красным» сценам противопоставлены две
знаменитые «черные» сцены (траур Матильды и погребение Жюльена).
К этому следует добавить, что черный цвет сопровождает Жюльена на
всем протяжении романа. Каждая его новая социальная роль начинается
с того, что его переодевают в черную одежду. «Часа через полтора г-н
де Реналь вернулся с новым гувернером, одетым в черное с головы до
ног». В Безансоне, прежде чем явиться в семинарию, Жюльен оставляет
свою городскую одежду в гостинице и облачается в черную сутану.
Наконец, вступление Жюльена в свет сопровождается третьим, поистине
символическим переодеванием: «Жюльен выглядел очень молодо и
производил впечатление юноши, который носит глубокий траур».
Смысловая наполненность указанных цветовых эффектов очевидна и
позволяет оценить особенности «живописной» техники Стендаля.
Впоследствии у Стендаля сохраняется влечение к цветовым названиям
романов. В числе вариантов названия «Люсьена Левена» несколько
цветовых оппозиций: «Амарантовое и черное» (амарантовый - еще один
оттенок красного цвета, пурпурно-красный), «Синее и белое», «Красное
и белое». По мнению Б. Г. Реизова, все они более или менее случайны и,
по всей вероятности, воплощают эмблемы военных мундиров и
политических партий. Свой неоконченный роман 1830-х годов Стендаль
назвал «Розовое и зеленое», и смысл данной цветовой гаммы до сих пор
неясен, во всяком случае, сохранившиеся главы и фрагменты романа не
заключают в себе сколько-нибудь определенный ответ. В целом в
большинстве стендалевских романов цвет не играет значительной роли.
Стендаль чрезвычайно скуп на цветовые эпитеты, цветовые реалии
практически отсутствуют в его описаниях пейзажей, интерьеров,
                                                                   109