Темы и методические рекомендации к самостоятельной работе студентов по курсам истории зарубежных литератур XVII - XIX вв. Сашина Е.В. - 110 стр.

костюмов. Поэтому в художественном мире Стендаля роман «Красное и
черное» занимает особое положение: только в нем символика цвета
реализуется в системе лейтмотивов и достигает смысловой завершенности.
Зато чрезвычайно важным для стендалевской поэтики оказывается эффект
светотени, все значение которого Стендаль постигает, изучая полотна
великих мастеров итальянского Возрождения. В стендалевском
восприятии этого эффекта решающим становится противопоставление
тьмы и света. Безлунная темная ночь - обычный фон кульминационных
любовных сцен романов Стендаля. Жюльен и г-жа де Реналь проводят
летние вечера в саду, под огромной липой, где всегда очень темно: « Тьма
была такая, что ничего не было видно». В этой кромешной тьме Жюльен
целует руку г-жи де Реналь, и ее муж, сидящий в четырех шагах, не видит
происходящего. «Ночь была черным-черна», когда Жюльен отправился
на последнее свидание с г-жой де Реналь перед отъездом в Париж, и
комната г-жи де Реналь погружена в такой мрак, что только по голосу
Жюльен узнает свою возлюбленную. В полной темноте проходят свидания
Клелии, верной своему обету, и Фабрицио. Французский исследователь
Ж. Дюран заметил, что ноктюрн у Стендаля символизирует интимность
и сокровенность общения в духе мифа о Психее. Вторжение света в ночные
сцены всегда создает атмосферу тревоги или печали. Заря - предвестница
неизбежной разлуки. Жюльен прощается с г-жой де Реналь, потому что
«заря начинала отчетливо обрисовывать контуры елей на горах, к востоку
от Верьера». Ночник или свет свечи разрушают ощущение покоя и счастья.
Во время болезни маленького Сандрино Фабрицио поневоле видит
Клелию при свете горящей свечи, и для нее это становится роковым
предзнаменованием.
      Первое свидание Жюльена и Матильды де Ла-Моль, увлеченных не
страстью, а любовной стратегией, проходит на совершенно ином световом
фоне, подчеркнуто контрастном. Здесь господствуют резкие черно-белые
тени. «Луна взошла около одиннадцати, и сейчас, в половине первого, она
заливала ярким светом весь фасад особняка, выходивший в сад». «Луна
светила так ярко, что тени от нее в комнате Матильды были совсем черными».
Эти черные тени в воображении Жюльена превращаются в притаившихся
недругов. Жюльен и Матильда ведут вымученный разговор, где нет ни слова
о любви: «Луна озаряла полным светом». И даже заря лишена здесь
верьерских поэтических красок: «...утренняя заря заалела за садами на
востоке на дальних дымовых трубах».
      Опыт живописи весьма значим и для стендалевских пейзажей. В
живописи вплоть до XIX века пейзаж был прежде всего фоном для
портретной или сюжетной композиции. Самостоятельным жанром
                                                                  110