Темы и методические рекомендации к самостоятельной работе студентов по курсам истории зарубежных литератур XVII - XIX вв. Сашина Е.В. - 112 стр.

Стендалю ближе идиллический тип пейзажа. В «Красном и черном»
разворачивается величественный горный пейзаж с характерными
романтическими аксессуарами (недоступные утесы, потаенные пещеры,
взбегающие на головокружительную высоту тропы). В то же время это
совершенно реальный пейзаж французских Альп, и мы находим его в «Жизни
Анри Брюлара», в «Записках туриста». «В «Записках туриста» много страниц
отдано пейзажным картинам, и автор, подобно Жюльену Сорелю, переживает
минуты душевного подъема, созерцая величественные панорамы,
открывающиеся с горных круч. В «Пармском монастыре» преобладает
поэтический озерный пейзаж, выражающий столь ценимую Стендалем
«сладостную меланхолию». Озеро Комо, окруженное цепью гор, еще в юности
казалось Стендалю, впервые очутившемуся в Италии, образцом идеального
природного ландшафта. С течением времени воспоминания об озере Комо
приобретают у Стендаля ностальгический характер. Все это определяет
лирическую интонацию пейзажа в стендалевских романах. Стендалевские
пейзажи, всегда покойны, наполнены тишиной. Жюльен смотрит в
раскаленное летним зноем небо, где бесшумно парит ястреб, и в
абсолютную тишину вторгается лишь звон кузнечиков. Фабрицио
проводит ночь над спящим плеском мелких волн, замиравших у берега.
Пейзажи становятся фоном для одиноких размышлений героев,
подчеркивают атмосферу внутренней сосредоточенности. День и ночь,
сохраняют свой символический смысл в пейзажных картинах Стендаля.
В «Красном и черном» ослепительный свет дня, резкие полуденные тени
соответствуют переживаемой Жюльеном минуте: он бросает вызов судьбе, но
повторит ли он судьбу своего кумира - Наполеона? Ночной идиллический
пейзаж наполняет душу Фабрицио умилением и счастьем, он отдается
«великодушным и добродетельным чувствам», вытеснившим житейские
горести. Следует заметить, что идеальные природные ландшафты вызывали у
Стендаля ассоциацию с полотнами итальянских мастеров Возрождения. Он
находил совершенным пейзажный в фон в «Тайной вечере» Леонардо да Винчи,
где каждая деталь исполнена глубокого смысла: в отворенные окна виден
«мирный деревенский пейзаж», и угасающий вечерний свет окрашивает его
грустью. «Меланхолический и нежный колорит», составляющий основу стиля
Леонардо, был близок Стендалю. В «Записках туриста», описывая свое
путешествие по прекрасному ущелью Тансен, Стендаль вспоминает о
картинах Перуджино и фресках Рафаэля. Таким образом, опыт живописи
органично входил в художественную систему Стендаля претворялся в
собственно писательском видении мира, пространственно точном и
контрастом. В этом отношении особую роль сыграла итальянская
живопись эпохи Возрождения, определившая стендалевский идеал

                                                                112