Составители:
Рубрика:
Глава 3. Текст как ментальный акт: структуры мысли vs. структуры выражения
156
ное художественное пространство», обрамляющее литера
турный текст
199
, конкретизируется в форме картины мира
автора текста – носителя художественного мышления. Ав
торская картина мира объективируется текстом или их со
вокупностью, маркируется индивидуальностью творче
ского субъекта и является результатом использования им
уникальных способностей своего разума: восприятия,
мышления, памяти, внимания, воображения и вымысла.
Вымысел – «главный оператор» в триаде «реальное – вы
мышленное – воображаемое». Спонтанное, бесформенное
и нестабильное воображаемое обнаруживает себя во вне
запных, произвольно возникающих и обрывающихся ви
дениях, в то время как вымысел целенаправлен. Он обес
печивает повторение реальности путем «переступания
границы» и тем самым придает воображаемому опреде
ленность, сообщает ему форму
200
. В первую очередь, та
ким образом, авторская картина мира фиксирует уни
кальность творческого субъекта: ее индивидуальнолич
ностная составляющая определяет сущность текста как
произведения словесного искусства и эстетического собы
тия. Вместе с тем, как и картина мира любого индивида,
она включает в себя универсальное и национальное. Лишь
принадлежность социуму обеспечивает автору владение
языком как формой и устанавливает точку отсчета посту
лируемых в тексте нравственных и эстетических устано
вок, вне зависимости от того, идет ли речь об их совпаде
нии или расхождении с авторскими. Ментальный потен
199
Миллер Л. В. Художественная картина мира и мир художественных
текстов. СПб., 2003. С. 6–7.
200
Изер В. Акты вымысла, или Что фиктивно в фикциональном тексте //
Немецкое философское литературоведение наших дней. СПб., 2001.
С. 188–191.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 154
- 155
- 156
- 157
- 158
- …
- следующая ›
- последняя »
