Составители:
Рубрика:
3.2. О проецировании понятий когнитивистики на художественный текст
161
тельности персонаж чувствует, мыслит, осваивает окру
жающий мир и отыскивает в нем «собственную истину»
(см. подробнее [Щирова: 2000]).
Нельзя не согласиться, однако, что отвлеченной исти
ны, когда мы говорим о мире художественного вымысла,
не может существовать, – этот мир, пишет Шмелев, созда
ется в актах чтения
206
. Последовательное признание «диа
лектики прав» автора и читателя позволяет уточнить эту
формулировку – «сотворчески воссоздается». В условиях
реальной коммуникации картина мира персонажа являет
ся действенным средством экспликации авторской карти
ны мира, которая, принадлежа сознанию, подобно «всяко
му идеальному образу действительного мира», в первую
очередь оценивается относительно него. Более того, лишь
в контексте целостной иерархии текстовых смыслов, на
чиная от конкретики образа персонажа и заканчивая сущ
ностью высокого порядка – текстовым концептом, кото
рый обуславливается коммуникативным статусом текста,
картина мира персонажа может интерпретироваться как
художественный способ выражения авторского мировиде
ния. Любой языковой элемент текста – прямо или косвен
но, эксплицитно или имплицитно – репрезентирует автор
скую картину мира. «…Художнику, – справедливо отме
чает в этой связи М. М. Бахтин, – нечего сказать о процес
се своего творчества – он весь в созданном продукте, и ему
остается только указать нам на свое произведение и, дей
ствительно, только там мы и будем его искать»
207
. Говоря
о теме или идее литературного произведения, авторском
замысле или авторской интенции, концептуальной инфор
206
Шмелев А. Д. Русский язык и внеязыковая действительность. М.,
2002. С. 252.
207
Бахтин М. М. Указ. соч. С. 34.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 159
- 160
- 161
- 162
- 163
- …
- следующая ›
- последняя »
