Составители:
Рубрика:
Глава 4. Дискурсивные и коммуникативные параметры текста
194
дающих социальную и индивидуальную деятельность че
ловека. Говоря же о «продолжительности существования
в социуме реальных текстов», мы не можем не говорить об
их включении в определенные «дискурсивные практики».
В то же время общее содержание триады «текст – дис
курс – стиль», а также семантический характер и поня
тийный объем каждого из трех ее членов нельзя рассмат
ривать как абсолютно идентичные по отношению к есте
ственной и литературной коммуникации, прежде всего в
силу разных когнитивнопрагматических и коммуника
тивных условий их протекания: уже отмечавшегося ранее
совмещения в последней параметров реальной и изобра
женной коммуникации, а также преобладания в ней ин
дивидуальнотворческого отношения адресанта и к содер
жанию, и к материалу изображения, включая язык. Здесь
уместно сослаться на слова известной русскоязычной пи
сательницы Дины Рубиной, которая в одном из своих ин
тервью определила стиль художественного произведения
как «не только набор приемов», а как «манеру писателя
двигаться в пространстве текста, то есть во многом – орга
нику», причем «…бытие в большой мере определяет эту
манеру двигаться»
238
. Для филологаинтерпретатора лите
ратурного текста это означает, что «сигналы» стиля следу
ет искать на пересечении дискурсивных (макроконтекст
ных) и собственно текстовых, знаково определенных пара
метров литературного произведения.
Однако изменение конструктивной роли стиля в слу
чае литературного текста и превращение его в неповтори
мый индивидуальный стиль писателя выводит из опреде
238
Рубина Д. «Ни жеста, ни слова…». Интервью для журнала «Вопросы
литературы», 5–6, 1999 г. // Под знаком карнавала. Екатеринбург, 2001.
С. 567.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 192
- 193
- 194
- 195
- 196
- …
- следующая ›
- последняя »
