Составители:
Рубрика:
Глава 5. Автор как ведущая смысловая категория художественного текста
240
мышленному субъекту речи и с монологической формой
повествовательного дискурса. Как известно, во многих ли
тературных текстах соответствующие повествовательная
техника и повествовательная перспектива требуют при
сутствия нескольких рассказчиков, вследствие чего кон
структивная функция автора как имманентного субъекта
речи может быть установлена лишь с помощью их сопос
тавительного композиционноречевого анализа.
Далее, даже в случае одного повествователя нарратив
ный речевой план неоднороден в плане коммуникативно
прагматической тактики отдельных его частей и их смыс
ла для всей художественной композиции. В нем, как и во
всем тексте, включая речевые сегменты персонажей, мо
гут быть представлены разные «функциональносмысло
вые типы речи», или, в иной терминологии, «композици
онноречевые формы», т. е. «сложные функциональные
текстоворечевые единства, структурирующие мысль,
упорядочивающие ее развитие и придающие ей целост
ность и законченность»
261
. Композиционноречевые фор
мы (КРФ) имеют двусторонний характер: с одной сторо
ны, это обобщенные, прототипические формы мышления,
объединенные единым отношением их автора к предмету
словесного изображения, а с другой, это коммуникатив
ные формы речи, содержащие информацию особого рода,
связанную с интенциональностью автора. В общей струк
туре литературного текста, а также в структуре «метаоб
раза автора» КРФ можно считать важнейшими единица
ми прагматического фокусирования и фокализации тек
ста, так как именно они дают представление о способах те
261
Брандес М. П. Стилистика текста. Теоретический курс. 3е изд. М.,
2004. С. 74.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 238
- 239
- 240
- 241
- 242
- …
- следующая ›
- последняя »
