Составители:
Рубрика:
2.1. Понятие и критерии текстуальности
67
том, чтобы воспроизвести действительность во всех ее
проявлениях. Автор создает художественнообобщенный
образ действительности, выбирая лишь некоторые ее ха
рактеристики и целенаправленно отбирая необходимый
для их изображения словесный материал. Уже сам выбор
характеристики свидетельствует об определенном ракурсе
авторского мировосприятия, слово же, которое ее называ
ет, становится репрезентантом авторской интенции. Лите
ратурный текст не копирует мир, а «осуществляет селек
цию из систем мира», чтобы перекомпоновать их и тем са
мым реализовать авторский замысел. Селекция как акт
выбора оказывается возможностью постичь интенцио
нальность текста. Именно в селективности текста по отно
шению к системам окружающего мира, пишет В. Изер, от
крываются «качественные проявления авторского намере
ния», в то время как желание «аутентично выявить» это
намерение, обращаясь к «исследованию души автора»,
имеет лишь спекулятивное решение
85
.
Следует заметить, что в литературе ХХ века авторское
оценочное мнение редко выражается эксплицитно. «Ка
жущаяся простота» произведений этого времени требует,
по словам Ю. М. Лотмана, «сложнейших подразумеваний,
богатства внетекстовых культурных связей»
86
. На содер
жательном уровне эмоциональнооценочная авторская по
зиция чаще всего проявляется через доминирующие тек
стовые смыслы. Исследователи подробно описывают се
годня способы систематизации этих смыслов, разрабаты
вают идею формируемой ими эмоциональносмысловой
85
Изер В. Акты вымысла, или Что фиктивно в фикциональном тексте //
Немецкое философское литературоведение наших дней. СПб., 2001.
С. 192–193.
86
Лотман Ю. М. Об искусстве. СПб., 1998. С. 281.
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 65
- 66
- 67
- 68
- 69
- …
- следующая ›
- последняя »
