Театр: балет и опера. Шаталов О.В. - 16 стр.

   Во всех актерских коллективах женские роли исполняли мальчики, но
отличительной чертой детских трупп (так называемые труппы мальчиков)
было то, что мальчики играли все роли – как мужские, так и женские. За-
родились труппы мальчиков в детских капеллах королевских часовен и
просуществовали совсем недолго (хотя около 1600 г. пользовались огром-
ным успехом, отбирая «хлеб» у взрослых актеров, о чем упоминается в
«Гамлете»), но именно это явление породило культ частных театров –
крытых и собирающих элиту лондонской аудитории, в пику менее ком-
фортабельным публичным театрам под открытым небом.

   Влияние частного театра было столь велико, что даже шекспировская
труппа, по-прежнему владея отстроенным после пожара 1613 г. «Глобу-
сом», приобрела крытый «Blackfriars Theatre» (1596–1642), который поль-
зовался все большей популярностью среди имущих классов. В начале
XVII в. строятся новые частные театры, такие как «Феникс» на Drury Lane
(1616) и «Solisbury Court» (1629). Последовавший после победы револю-
ции запрет на все виды актерской деятельности (1642) положил конец эпо-
хе частного театра. Однако возродившиеся после Реставрации драматиче-
ские представления многое в своих сценических формах позаимствовали у
дворцового театра Возрождения.

   Между 1656 и 1660 гг. У. Давенант (1606–1668) отважился организо-
вать несколько представлений, в центре внимания в них оказались декора-
ции, разработанные Д. Уэббом (1611–1672), учеником И. Джонса. Украше-
ние сцены стало обычной процедурой в новых театрах, появившихся после
1660 г., в особенности в «Королевском театре» на Drury Lane (1674) и в
«Герцогском театре» в Dorset Garden (1671), построенных К. Реном (1632–
1723). Интересно, что в то время как на континенте портал сцены был все-
го лишь ее рамкой, в Англии влияние елизаветинского публичного театра
оставалось настолько сильным, что театр Реставрации унаследовал от него
две уникальные черты: авансцену, далеко выдававшуюся в зрительный зал,
и группу дверей в портале сцены для выхода актеров. В течение XVIII в.
авансцена постепенно укорачивалась для большей вместимости зала, а к
началу следующего столетия уже стали делаться попытки избавиться и от
системы выходов.

    «Drury Lane» («Королевский театр», с 1663 г. по настящее время) и «Dor-
set Garden Theatre» («Герцогский театр», 1671–1705) возводились по патен-
там, пожалованным королем Карлом II, что фактически привело к их моно-
полии на постановки. Но с ростом населения Лондона потребность в теат-
ральных зрелищах возрастала, поэтому в обход монополии появляется все
больше «малых» театров, например на Goodman’s Fields и на Haymarket, и в
1843 г. под их давлением патенты двух главных театров были отменены.

                                    16