Теория и практика танцевально-экспрессивного тренинга - 16 стр.

UptoLike

Составители:

Рубрика:

В комедиях танец становится самостоятельным средством выражения

разнообразных чувств, в том числе эротических и откровенно сексуальных.

Непременной и излюбленной частью комедии был кордак – всеобщий, буйный и

разнузданный танец: «Левая нога за правой в пляску проситься сама, счастлив я,

свищу, ликую, и кряхчу, и хохочу» [3, с. 466]. Кроме того, каждая песнь хора

сопровождалась

плясовым движением – то размеренно хороводным, то

буффонным или пантомимическим.

Рисунок 5 – Кордак. Роспись вазы, V в. до н.э.

Одна из наиболее подробных классификаций греческого танца –

классификация французского исследователя Луи Сешана. Он выделяет: 1) танцы

воинственные – ритуальные и образовательные (например, пирриха); 2) танцы

культовые умеренные – эммелия, танец покрывал и танец кариатид; 3) танцы

оргиастические; 4) танцы

общественных празднеств (на них исполнялась

разновидность пирихи и эммелии) и театральные (для трагедии – эммелия, для

комедии – кордак, для сатирической драмы – сикканида); 5) танцы в быту (танцы

пр рождении, танцы свадебные и погребальные, танцы народные, танцы

пиршественные) [5].