Русская литература конца ХIХ - начала ХХ века. Художник и литературный процесс. Спивак Р.С. - 17 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ПГНИУ | Пермь

Составители: 

Рубрика: 

17
Принципы художественной конкретизации
в творчестве Л. Толстого и И. Бунина: деталь
В словесном изобразительном искусстве деталь – естест-
венный и необходимый материал, средство изображения внут-
реннего и внешнего облика героя, сюжетной ситуации, бытовой
обстановки, пейзажа и т. д. Особенности использования детали
писателем во многом определяют принципы художественной
конкретизации изображения в целом и непосредственно связаны
с основными закономерностями стиля и метода художника.
Сопоставительный анализ детализации изображения, ха-
рактерной для писателей классического периода русского кри-
тического реализма и критического реализма XX в., уточняет
наши представления об эволюции принципов художественной
конкретизации и, следовательно, об изменениях в методе и сти-
ле русского критического реализма на рубеже веков.
В поэтике Л. Толстого деталь занимает видное место. И в
первую очередь – деталь предметная, «вещная», зримая. Она
отражает общие закономерности стиля Л.Толстого, с его стрем-
лением к «мелочности» и «генерализации» одновременно.
Поиски новых средств пластической выразительности
изображения приводят Толстого к конкретизации детали, к ее,
если можно так сказать, сужению. Самостоятельную эстетиче-
скую значимость приобретает каждая частность, ранее, до Тол-
стого, осознаваемая лишь как одна из вспомогательных харак-
теристик детали. У Толстого в роли полновесной детали часто
выступает какой-нибудь мало заметный на первый взгляд отте-
нок в цвете, жесте, выражении, форме.
Так, в «Войне и мире» при характеристике маленькой кня-
гини особое значение приобретает даже не просто короткая
верхняя губка, но то, что эта короткая губка вздернута и от-
крывает зубы. При описании Наполеона – не его полнота и ма-
лый рост в целом, а именно толстая ляжка. При первом знаком-
стве с Пьером – его несветский облик, и в частности, не просто
искренняя улыбка, а улыбка, которая отличается от всех других
улыбок, сливающихся с неулыбками, его неловкость и конкрет-
но – его неумение выйти из салона. При характеристике Каре-
      Принципы художественной конкретизации
     в творчестве Л. Толстого и И. Бунина: деталь

      В словесном изобразительном искусстве деталь – естест-
венный и необходимый материал, средство изображения внут-
реннего и внешнего облика героя, сюжетной ситуации, бытовой
обстановки, пейзажа и т. д. Особенности использования детали
писателем во многом определяют принципы художественной
конкретизации изображения в целом и непосредственно связаны
с основными закономерностями стиля и метода художника.
      Сопоставительный анализ детализации изображения, ха-
рактерной для писателей классического периода русского кри-
тического реализма и критического реализма XX в., уточняет
наши представления об эволюции принципов художественной
конкретизации и, следовательно, об изменениях в методе и сти-
ле русского критического реализма на рубеже веков.
      В поэтике Л. Толстого деталь занимает видное место. И в
первую очередь – деталь предметная, «вещная», зримая. Она
отражает общие закономерности стиля Л.Толстого, с его стрем-
лением к «мелочности» и «генерализации» одновременно.
      Поиски новых средств пластической выразительности
изображения приводят Толстого к конкретизации детали, к ее,
если можно так сказать, сужению. Самостоятельную эстетиче-
скую значимость приобретает каждая частность, ранее, до Тол-
стого, осознаваемая лишь как одна из вспомогательных харак-
теристик детали. У Толстого в роли полновесной детали часто
выступает какой-нибудь мало заметный на первый взгляд отте-
нок в цвете, жесте, выражении, форме.
      Так, в «Войне и мире» при характеристике маленькой кня-
гини особое значение приобретает даже не просто короткая
верхняя губка, но то, что эта короткая губка вздернута и от-
крывает зубы. При описании Наполеона – не его полнота и ма-
лый рост в целом, а именно толстая ляжка. При первом знаком-
стве с Пьером – его несветский облик, и в частности, не просто
искренняя улыбка, а улыбка, которая отличается от всех других
улыбок, сливающихся с неулыбками, его неловкость и конкрет-
но – его неумение выйти из салона. При характеристике Каре-

                             17

Страницы