Русская литература конца ХIХ - начала ХХ века. Художник и литературный процесс. Спивак Р.С. - 25 стр.

     Принципы художественной конкретизации в творчестве
                  Толстого и Бунина: деталь

скрипывает в темноте длинный обоз по большой дороге. Му-
жик, насыпающий яблоки, ест их с сочным треском одно за дру-
гим» (II, 179).
       Лиризм всегда остается отличительным качеством прозы
Бунина. Но приблизительно с 1910-х гг. ХХ в. все более явно
заявляет о себе начало эпическое, объективируется в прозе Бу-
нина сама манера письма. И одновременно Бунин все более соз-
нательно и настойчиво осваивает традиции толстовской детали.
Как и Толстой, он чрезвычайно конкретизирует, сужает, уточня-
ет деталь портрета, жеста, психологического состояния, подчер-
кивает ее фактуру, если эта деталь важна для характеристики
главного героя или центральной мысли произведения. Чаще все-
го это также деталь предметная, наглядная. При этом Бунин сра-
зу обстоятельно уточняет, поясняет, обосновывает деталь.
       Логику бунинской конкретизации легко проследить на
простейшем примере – на одной детали из рассказа «Последнее
свидание».
       Работник седлает для Стрешнева лошадь и привязывает ее
к гнилому столбу. И – «…мерин долго щеплял, грыз желтым
зубом столб» (VI, 70).
       Здесь все предельно и сразу уточнено. Не просто вообще
лошадь, а – «мерин», т. е. обычная крестьянская рабочая ло-
шадь, не отличающаяся особым изяществом, не предназначен-
ная специально для верховой езды. Мерин «грыз» столб, т. е.
проявлял нетерпение, как лошадь крепкая и выносливая. Но
действие уточняется, сводится к одной его определенной раз-
новидности («щеплял», грыз). Уточняется и продолжительность
действия («долго» щеплял, грыз), и его характер («желтым зу-
бом»). Все это позволяет не только отчетливо увидеть движение
лошади, но и саму лошадь – немолодую, выезженную, исполь-
зованную в хозяйстве; а также и запущенность, ветхость усадь-
бы – старый, гнилой столб крыльца. Деталь оказывается очень
емкой. Живописуя фон, на котором затем появится герой рас-
сказа, помогая зрителю представить Стрешнева, Бунин одно-
временно как бы объясняет многое в его последующих действи-
ях, в сюжете рассказа.
       Эта строгая точность, конкретность, предметность очень
характерна для детали Бунина в 1910-е гг. В повести «При доро-

                             25