Русская литература конца ХIХ - начала ХХ века. Художник и литературный процесс. Спивак Р.С. - 30 стр.

     Принципы художественной конкретизации в творчестве
                  Толстого и Бунина: деталь

черпывается авторской концепцией философского пантеизма,
живой жизни. Так или иначе она содержит утверждение красоты
и нравственности всего естественного, непосредственного –
будь это круговорот природы, крестьянский быт или тонкое ин-
тимное чувство. Конкретность, «мелочность» пейзажной детали,
красочность и пластичность ее изображения являются в этих
произведениях средством художественного воплощения лири-
ческой мысли. Но, вместе с тем, в произведениях этого периода
лирическая мысль раскрывается автором и непосредственно,
прямо – от лица героев, от лица самого повествователя. Лириче-
ская окрашенность пейзажной детали, таким образом, как бы
обнажает, выявляет для читателя ее смысл.
      После 1910 г. пейзажная деталь в прозе Бунина эпизиру-
ется, лишается откровенной лирической окрашенности, дается
автором более сжато, сдержанно. По-прежнему Бунин использу-
ет пейзажную деталь для воплощения в произведении своей фи-
лософской концепции действительности, своих эстетических
идеалов. Но теперь писатель отказывается от приемов лириче-
ского письма. Из прозы исчезает прямая интерпретация идейно-
го содержания пейзажа, даваемая Буниным, как мы это видели
выше, от лица героя или повествователя. Идейная содержатель-
ность пейзажной детали выявляется более косвенно, средствами
самого эпического изображения. Увеличивается идеологическая
содержательность детали.
      Так, в «Деревне» конкретность, предметность детали
портрета и бытовой обстановки в сцене крестьянского бунта
передает силу и серьезность бунтарских настроений мужиков.
      Сцена ярмарочной торговли в «Деревне» очень напомина-
ет ярмарку в «Подторжье». Но здесь конкретность бытовой и
портретной детали помогает автору выразить, какой тяжестью
ложится на человеческую личность буржуазный мир чистогана.
Детализация здесь – способ раскрытия символического образа
буржуазной действительности – образа золотой клетки, пленни-
ком которой чувствует себя Тихон (II, 14).
      В ряде произведений деталь обстановки, портрета исполь-
зуется Буниным как средство социального анализа действитель-
ности. В таких известных вещах этого плодотворного периода,
как «Деревня», «Братья», «Господин из Сан-Франциско», «Ста-

                             30