Русская литература конца ХIХ - начала ХХ века. Художник и литературный процесс. Спивак Р.С. - 32 стр.

     Принципы художественной конкретизации в творчестве
                  Толстого и Бунина: деталь

дельных богатств и горестей живой жизни и мира искусствен-
ных, товарных ценностей. А эстетически – как деталь одного из
двух отрицающих друг друга стилей.
      Первый стиль создают детали Цейлонского пейзажа и ви-
да старых районов Коломбо, детали внешнего облика старого и
молодого рикши, невесты и матери молодого рикши, детали об-
ряда похорон старика, заклинания змей, наконец, детали всей
недолгой истории любви и смерти молодого рикши. Второй
стиль создают детали поведения и манер европейцев-коло-
низаторов, их одежды и речи, их времяпровождения и самого
мышления англичанина, архитектурный стиль Форта, делового
района Коломбо, стиль поведения и внешнего облика приоб-
щенных к цивилизации сингалезов, «тех, у кого есть достаток,
кто торгует в городе».
      Контраст стилей художественно и идейно организует все
произведение.
      Как и деталь Толстого, деталь Бунина в силу ее конкрет-
ности, точности отражает явление в какую-то малую единицу
времени и потому характеризует прежде всего какое-то одно из
состояний объекта. В этом смысле деталь Бунина, как и деталь
Толстого, таит в себе возможности импрессионистического
письма с его данью мгновенному впечатлению. С импрессио-
низмом деталь Бунина, в отличие от детали Толстого, сближает
большая экспансивность, субъективность, исключительность,
меньшая избирательность.
      По сравнению с толстовской, пейзажная деталь Бунина
передает более тонкие оттенки в красках, в интенсивности цве-
та. Она очень чутка к освещению, к всевозможным отсветам,
которые накладывают друг на друга соседствующие краски. От-
сюда ее неожиданность, иногда, на первый взгляд, неправдопо-
добность, как казались когда-то парадоксом, например, розовые
стога Моне. Отсюда же при описании природы смелость и изо-
щренность бунинских тропов. Пейзажная деталь у Бунина субъ-
ективнее и экспрессивнее толстовской, в ней запечатлен момент
индивидуального и непосредственного восприятия.
      В рассказах Бунина, например, летнее небо среднерусской
полосы может быть бесконечно разнообразно. После дождя оно
– в «тающих теплых дымчатых облаках с золотисто-алыми

                             32