Рисунок. Живопись. Композиция. Степанова Н.Э. - 26 стр.

выработан ряд правил и законов, которые студент должен знать и    два обрезка - шелка и бархата, окрашенные в один и тот же цвет,
учитывать в учебной, педагогической и творческой работе.          поместим их на одинаковом расстоянии от зрителя (чтобы не бы-
    Первое правило относится к дополнительным цветам - цвет в     ло влияния воздушной перспективы) и осветим одним и тем же
окружении дополнительного, например оранжевое пятно в окру-       источником света (чтобы лучи света падали на драпировки под
жении синего, красное - на зеленом, кажется ярче, интенсивнее,    одним и тем же углом). Мы увидим, что цветовые характеристи-
иначе говоря, они дополняют друг друга.                           ки у них окажутся разными. Бархат благодаря своей фактуре по-
    При смешении красок дополнительные цвета нейтрализуют         глощает лучи света больше, чем глянцевитый шелк, который ин-
друг друга. Если смешать синюю и оранжевую краску, красную и      тенсивно отражает свет. На складках шелковой ткани, где распо-
зеленую, желтую и фиолетовую, получится грязь; эти краски         лагаются блики, лучи света обесцвечиваются.
смешивать нельзя.                                                     Таким образом, мы видим, что цвета предметов отличаются
    Второе правило относится к характеристике цвета в зависи-     друг от друга не только по тону, но и по светлоте. Чем больше в
мости от окружения теплыми и холодными цветами. Если мы           отраженный от предметов цвет попадает белых лучей света, тем
пишем в закрытом помещении натюрморт или портрет, то все          цвет светлее. Возьмем три цветка - купавки, одуванчика и льви-
освещенные рассеянным дневным светом поверхности имеют            ного зева. Все они имеют один цветовой тон - желтый, но по
холодноватый оттенок, а теневые - теплый. На пленэре (на возду-   светлоте отличаются друг от друга.
хе), наоборот, освещенные поверхности предмета имеют обычно           И, наконец, третий компонент характеристики цвета - насы-
теплый оттенок, а тени холодный, в особенности это хорошо за-     щенность. Под насыщенностью мы понимаем чистоту цвета. Оп-
метно зимой - голубые тени от деревьев на снегу.                  ределяя насыщенность цвета по сравнению с чистыми цветами
    Определяя характеристику цветов, нужно учитывать их раз-      спектра, мы стараемся выявить степень чистоты цвета предмета,
личие по цветовому тону, светлоте и насыщенности.                 то, насколько цвет одного предмета ярче и чище другого. Напри-
    Под цветовым тоном мы понимаем количество и качество          мер, перед нами кусок оранжевого стекла, корка апельсина и ку-
света. Луч света, падая на поверхность какого-либо предмета,      сок керамики. По светлоте и тону они могут быть одинаковыми,
окрашивается в цвет данного предмета и отражается от него уже     но по насыщенности - разные. Кусок оранжевого стекла имеет
цветовым лучом. Определяя характер цвета этого луча по сходст-    чистый яркий цвет, по сравнению с ним апельсиновая корка не-
ву с цветовым спектром, мы и определяем его тон. Например, мы     сколько приглушена, хотя она тоже яркая по цвету, но в ней нет
пишем архитектурный пейзаж - стену кирпичной кладки, осве-        той чистоты, которую мы видим в куске стекла. Керамика имеет
щенное солнцем дерево, в тени которого - женская фигура в яр-     еще более приглушенный цвет, в ней видна как бы примесь серо-
ком красном платье. Определяя цветовой тон кирпичной стены,       го цвета, «в цветоведении насыщенность цвета определяется как
сравнивая его с цветами спектра, мы говорим, что стена красная,   степень отличия данного хроматического цвета от одинакового с
как и цвет платья, и потому они одинаковы по тону, хотя освеще-   ним по светлоте серого цвета»1.
ны различно. Цвет травы и освещенной листвы дерева зеленый, и         Характеристика цвета в природе определяется частотой (дли-
тон у них может быть один и тот же. Песчаная дорожка у стены и    ной) световых волн. Художник, обладающий абсолютным зрени-
цветы одуванчика в зелени могут иметь один цвет - желтый, но      ем (им был наделен И. Е. Репин), как музыкант абсолютным слу-
по тону, они отличаются друг от друга.                            хом, может точно передать характеристику цвета; остальные до-
    Определяя тон как количество и качество отраженного света,    пускают небольшие отклонения, но все в основном правильно
надо иметь в виду, что поверхности предметов по-разному отра-     определяют цвета. Рассуждения о том, что все воспринимают
жают лучи света, а, следовательно, и цветовой тон у одинаково     цвет по-разному, а следовательно, в живописи каждый художник
окрашенных предметов может быть разный. Например, возьмем         может передавать цвет так, как хочет, глубоко ошибочны. Этим

                              51                                                                52