Рисунок. Живопись. Композиция. Степанова Н.Э. - 26 стр.

UptoLike

Составители: 

51
выработан ряд правил и законов, которые студент должен знать и
учитывать в учебной, педагогической и творческой работе.
Первое правило относится к дополнительным цветам - цвет в
окружении дополнительного, например оранжевое пятно в окру-
жении синего, красное - на зеленом, кажется ярче, интенсивнее,
иначе говоря, они дополняют друг друга.
При смешении красок дополнительные цвета нейтрализуют
друг друга. Если смешать синюю и оранжевую краску, красную и
зеленую, желтую и фиолетовую, получится грязь; эти краски
смешивать нельзя.
Второе правило относится к характеристике цвета в зависи-
мости от окружения теплыми и холодными цветами. Если мы
пишем в закрытом помещении натюрморт или портрет, то все
освещенные рассеянным дневным светом поверхности имеют
холодноватый оттенок, а теневые - теплый. На пленэре (на возду-
хе), наоборот, освещенные поверхности предмета имеют обычно
теплый оттенок, а тени холодный, в особенности это хорошо за-
метно зимой - голубые тени от деревьев на снегу.
Определяя характеристику цветов, нужно учитывать их раз-
личие по цветовому тону, светлоте и насыщенности.
Под цветовым тоном мы понимаем количество и качество
света. Луч света, падая на поверхность какого-либо предмета,
окрашивается в цвет данного предмета и отражается от него уже
цветовым лучом. Определяя характер цвета этого луча по сходст-
ву с цветовым спектром, мы и определяем его тон. Например, мы
пишем архитектурный пейзаж - стену кирпичной кладки, осве-
щенное солнцем дерево, в тени которого - женская фигура в яр-
ком красном платье. Определяя цветовой тон кирпичной стены,
сравнивая его с цветами спектра, мы говорим, что стена красная,
как и цвет платья, и потому они одинаковы по тону, хотя освеще-
ны различно. Цвет травы и освещенной листвы дерева зеленый, и
тон у них может быть один и тот же. Песчаная дорожка у стены и
цветы одуванчика в зелени могут иметь один цвет - желтый, но
по тону, они отличаются друг от друга.
Определяя тон как количество и качество отраженного света,
надо иметь в виду, что поверхности предметов по-разному отра-
жают лучи света, а, следовательно, и цветовой тон у одинаково
окрашенных предметов может быть разный. Например, возьмем
52
два обрезка - шелка и бархата, окрашенные в один и тот же цвет,
поместим их на одинаковом расстоянии от зрителя (чтобы не бы-
ло влияния воздушной перспективы) и осветим одним и тем же
источником света (чтобы лучи света падали на драпировки под
одним и тем же углом). Мы увидим, что цветовые характеристи-
ки у них окажутся разными. Бархат благодаря своей фактуре по-
глощает лучи света больше, чем глянцевитый шелк, который ин-
тенсивно отражает свет. На складках шелковой ткани, где распо-
лагаются блики, лучи света обесцвечиваются.
Таким образом, мы видим, что цвета предметов отличаются
друг от друга не только по тону, но и по светлоте. Чем больше в
отраженный от предметов цвет попадает белых лучей света, тем
цвет светлее. Возьмем три цветка - купавки, одуванчика и льви-
ного зева. Все они имеют один цветовой тон - желтый, но по
светлоте отличаются друг от друга.
И, наконец, третий компонент характеристики цвета - насы-
щенность. Под насыщенностью мы понимаем чистоту цвета. Оп-
ределяя насыщенность цвета по сравнению с чистыми цветами
спектра, мы стараемся выявить степень чистоты цвета предмета,
то, насколько цвет одного предмета ярче и чище другого. Напри-
мер, перед нами кусок оранжевого стекла, корка апельсина и ку-
сок керамики. По светлоте и тону они могут быть одинаковыми,
но по насыщенности - разные. Кусок оранжевого стекла имеет
чистый яркий цвет, по сравнению с ним апельсиновая корка не-
сколько приглушена, хотя она тоже яркая по цвету, но в ней нет
той чистоты, которую мы видим в куске стекла. Керамика имеет
еще более приглушенный цвет, в ней видна как бы примесь серо-
го цвета, «в цветоведении насыщенность цвета определяется как
степень отличия данного хроматического цвета от одинакового с
ним по светлоте серого цвета»
1
.
Характеристика цвета в природе определяется частотой (дли-
ной) световых волн. Художник, обладающий абсолютным зрени-
ем (им был наделен И. Е. Репин), как музыкант абсолютным слу-
хом, может точно передать характеристику цвета; остальные до-
пускают небольшие отклонения, но все в основном правильно
определяют цвета. Рассуждения о том, что все воспринимают
цвет по-разному, а следовательно, в живописи каждый художник
может передавать цвет так, как хочет, глубоко ошибочны. Этим