Рисунок. Живопись. Композиция. Степанова Н.Э. - 36 стр.

должен хорошо разбираться в вопросах композиции и уметь при-      произведения.
менять свои знания на практике. Без знакомства с теорией компо-       Основными регуляторами роли и значения количественных
зиции нельзя обстоятельно вести занятия по тематическому рисо-    признаков изображаемых предметов и явлений для выражения
ванию, объяснить и проиллюстрировать средства выражения и         художественного замысла являются принципы композиции: це-
принципы создания произведений. Знание законов композиции и       лостность, соподчиненность, соразмерность, равновесие, единст-
умение их применить на практике даст студенту возможность         во. С их помощью художник создает качественные связи и отно-
пробудить творческую активность.                                  шения в композиции, которые «не лежат на поверхности» про-
                                                                  изведения, а воспринимаются мышлением. Добиваясь согласова-
   ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПРЕДМЕТА КОМПОЗИЦИИ                                ния принципов, художник достигает гармоничности композиции.
                                                                      Как структурный элемент целого, композиция выявляет фор-
    Словом «композиция» художники обозначают закономерные         му выражения содержания самых различных произведений жи-
связи и отношения, которыми охвачены все части произведения.      вописи, графики, скульптуры. Она имеется в архитектуре, ин-
Некоторые из таких связей и отношений воспринимаются непо-        терьере, станке, машине, мебели, костюме и т. п. Ее мы наблю-
средственно зрением (количественные), другие - логическим         даем и в любой объемно-пространственной структуре в природе,
мышлением (качественные).                                         будь то растение, животное, человек; она определяет их внешние
    Кратко рассмотрим те понятия, которые составляют структу-     качества. Так, например, мы говорим: «красивое дерево», оце-
ру композиции картины или рисунка. Перечислим количествен-        нивая при этом композиционные особенности его формы. Краси-
ные связи и отношения композиции.Это величина изображения         вым по форме называют то лицо, у которого части гармоничны.
по отношению к абсолютным размерам натуры, пропорции сто-         Качественные и количественные связи и отношения в природе
рон избранного формата, масштабность и относительное равно-       закономерны и существуют независимо от сознания человека.
весие плотности элементов и пространств между ними, повороты      Выявление и отражение их в произведениях искусства неразрыв-
предметов (в фас, пол-оборота, профиль, в комбинированном и       но связано с решением художником композиционных задач.
сложном положениях), уровень горизонта, положение источника           Различают три вида композиции: фронтальную, объемно-про-
света, распределение светотени, тональности, относительное рав-   странственную и глубинно-пространственную. Отличитель-
новесие светлого и темного, а также основных цветовых пятен,      ный признак первой - развитие композиции по двум координатам
взаимное расположение частей изображаемых объектов, контра-       (вертикальной и горизонтальной), когда третья координата - глу-
сты в системе сопоставления фигур и фона (цветовой, светотене-    бинная - имеет подчиненное значение. Эта композиция широко
вой, размерный), организация элементов композиции в простран-     распространена в декоративно-прикладном искусстве. Объемно-
стве (метр, ритм) и т. п. Все это - количественные признаки       пространственной композиции соответствует построение формы
предметов. Их можно измерить и ответить на вопрос о количест-     в трех измерениях. Она предполагает обозрение формы со всех
ве этих признаков в композиции. Зрительно воспринимаемые от-      сторон и применяется в скульптуре. Глубинно-пространственная
ношения признаков относятся к средствам композиции. С их по-      композиция используется при изображении предметов на кар-
мощью художник добивается определенного качественного вы-         тинной плоскости. Станковой живописи присуща трехмерность,
ражения замысла. Как композитор нотами, он распоряжается на-      иллюзорно создаваемая на плоскости холста художником.
званными средствами для выражения основной мысли создавае-            Создание живописных или графических произведений требу-
мой им картины. Отводя каждому средству определенную роль,        ет для каждого сюжета поисков и именно ему присущего образ-
художник-реалист стремится достичь жизненной правдивости          ного воплощения: определенного размещения элементов и про-
                                                                  странства между ними, использования линейной и воздушной

                              71                                                                72