Рисунок. Живопись. Композиция. Степанова Н.Э. - 39 стр.

картины при удалении их от переднего плана.                       средств ее выражения.
    Соразмерность необходима в любом виде искусства. Ее исто-         Объединение принципов композиции в конкретном решении
ки - в природе. Все части произведения должны быть целесооб-      реализуется благодаря взаимосвязи и взаимообусловленности.
разны и соразмерны, как в живом организме. Проявление особен-     Так, например, картина А. А. Дейнеки «Оборона Петрограда»
ностей этого принципа композиции студенты также должны учи-       целостна, все ее элементы соподчинены между собой, уравнове-
тывать при работе над учебными заданиями. Как бы ни были хо-      шены, едины по характеру. При этом значимость принципов гар-
рошо исполнены отдельно взятые элементы картины, но если ее       монизации в композиции неодинакова, хотя все они участвуют в
глубинно-пространственные планы не объединяет четкая со-          ней. При создании произведения художник работает над поиском
размерность элементов, нельзя рассчитывать на целостность ком-    средств выражения. Из их обширного арсенала он использует не
позиции, поэтому художник должен выстраивать пространство с       все, а только те, которые необходимы ему при решении той или
учетом восприятия явлений линейной и воздушной перспектив.        иной конкретной задачи. Содержание и средства художественно-
    Искусство группирования требует от художника внимания не      го выражения в реалистическом произведении находятся в орга-
только к элементам композиции, но и к пространству, заключен-     ническом единстве.
ному между ними. Пространство между элементами, измененное            Признаки предметов, воспринимаемые непосредственно
в сторону излишнего уменьшения или увеличения, теряет актив-      форму и цвет, положение в пространстве, отношения предметов
ность, утрачивает роль связующего момента композиции. Причи-      между собой и т. д., художник выражает в определенных пропор-
ной этого может быть недооценка одного из принципов компози-      циях, в масштабном соотношении со средой, с помощью метра
ции - равновесия. Равновесие элементов и пространства между       или ритма, контраста или нюанса, светотени, организации про-
ними имеет существенное значение для выразительности компо-       странства между элементами и других средств.
зиции.                                                                Опыт мастеров учит целенаправленно применять средства
    В качестве примера приведем портрет М. Н. Ермоловой ра-       композиции так, чтобы в совокупности они подчеркивали идей-
боты В. А. Серова. Фигура актрисы несколько смещена от цент-      ный замысел произведения. Большие возможности предоставля-
ральной оси картины, но зрительного перевеса в правой части       ет художнику, например, использование масштабности как сред-
холста не ощущается, чему способствует как бы случайно введен-    ства композиции. Так, А. А. Дейнека в картине «Оборона Сева-
ное темное отражение в зеркале. Оно уравновешивает компози-       стополя» на переднем плане помещает гигантскую фигуру матро-
цию и тем самым усиливает выразительность портрета.               са в контрасте с фигурами второго плана. Такой прием позволил
    Принцип единства имеет свою специфику. Он играет обобща-      художнику создать обобщающий образ воина, воплотив в нем
ющую роль среди других принципов композиции. Принцип цело-        беззаветный героизм и огромное жизненное упорство советских
стности означает единство композиции по ведущему свойству;        людей. Дейнека творчески использовал масштабность, выразив-
соподчиненность имеет целью достижение единства элементов за      шуюся здесь в резком приближении первопланных элементов
счет их объединения вокруг композиционного центра, вы-            картины.
зывающего максимальный зрительный эффект; соразмерность -             Контраст и нюанс как средства композиции представляют со-
это тоже единство, достигаемое согласованием элементов по ли-     бой противопоставление и сближение различных признаков
нейным измерениям; равновесие требует зрительного баланса         предметов. Контрастные признаки не рекомендуется брать равно-
плотностей элементов и пространств, светлого и темного в систе-   значными. Какой-то из них желательно выявить сильнее, благо-
ме «фигура- фон» и т. д.                                          даря чему композиция приобретает особую выразительность.
    Единство, таким образом, синтезирующий принцип, обеспе-       Контрасту часто сопутствует его минимальная, едва заметная ме-
чивающий гармоническую слаженность композиции, всех               ра - нюанс, служащий для сближения противоположных при-

                              77                                                               78