Рисунок. Живопись. Композиция. Степанова Н.Э. - 41 стр.

жения замысла. Так, например, цветовое решение в картине         можности предметов неодинаковы. Их можно усилить или осла-
«Оборона Петрограда» А.А. Дейнеки подчеркивает напряжен-         бить путем продуманной группировки элементов композиции и
ность обстановки, выражает тревогу и решимость идущих в бой      организации пространства между ними в соответствии с сюжетом
рабочих.                                                         произведения. Способ группировки предметов - одно из важней-
    Художник применяет ту или иную группировку основных          ших средств художественного выражения замысла, от него во
цветовых пятен в зависимости от сюжета и на основе рисунка. В    многом зависит конструктивная ясность композиции. Так назы-
целях наиболее полного выражения художественного замысла         ваемые сгущения предметов образуют объемно-пространствен-
цвет используют вместе с другими средствами композиции, при      ные структуры, которые активно взаимодействуют при организа-
этом достоинства цветовых решений резко возрастают. Благодаря    ции картинной плоскости.
связи цвета с другими средствами композиции, например свето-         Успех работы над композицией во многом зависит и от учета
тенью, художник добивается необходимой цветовой целостности.     пространства между элементами. В соответствии с психологией
    Продумывая распределение светотени, отношения светлого и     восприятия пространственные интервалы так же необходимы в
темного, художник может достичь большой выразительности          композиции, как и входящие в нее предметы. Если недооценивать
композиции, применяя чередование освещенных и затемненных        роль пространственных интервалов, то интересно задуманный
мест как равноценных средств или допуская преобладание одного    сюжет не получит желаемого воплощения. Не случайно, напри-
над другим в зависимости от сюжета и художественного замысла.    мер, в натюрмортах художники объединяет предметы, оставляя
Так, в картине Н.Н. Ге «Тайная вечеря» благодаря распределению   открытые и замкнутые пространства между ними. Это мы видим
тонового контраста ярко освещенных фигур и скатерти на столе     в натюрморте И.И. Машкова «Бегонии», Натюрморте с лимонами
резко отделена от собравшихся силуэтная фигура Иуды. С помо-     и апельсинами» Ф. Сурбарана и во многих других картинах, где
щью сильного контраста света и тени автор зрительно обостряет    композиционные связи между элементами достигнуты за счет
ситуацию.                                                        их умелого расположения и организации пространства..
    Расположение теней зависит от источника света и объемно-
пространственного распределения элементов композиции. Благо-
даря светотени, отношению светлого и темного в картине худож-       МЕТОД И СИСТЕМА ТВОРЧЕСКОЙ РАБОТЫ
ник достигает нужного пластического образного решения сюжет-        НАД РЕАЛИСТИЧЕСКИМ ПРОИЗВЕДЕНИЕМ
ной композиции, ее глубинно-пространственной структуры.
    Замечателен по пластическому решению, верности пропор-           Метод и система творческой работы над реалистическим про-
ций и продуманному применению выразительных средств на-          изведением во многом определяют результат творческий дея-
тюрморт Шардена «Атрибуты искусства». Изображенные худож-        тельности. Работа над реалистическим произведением не ограни-
ником предметы переданы во взаимной связи и объединены при       чивается решением сугубо профессиональных задач, таких, как
помощи множества тонко подмеченных цветовых отношений. В         композиционное решение, отбор и использование необходимых
трактовке предметов нет ничего от линейного очерка. Границы      средств выражения, их материализация в той или иной технике,
предметов натюрморта написаны мягко, с едва уловимыми пере-      которые, в свою очередь, не существуют сами по себе. Они нахо-
ходами от света к тени. Цельность этого натюрморта обеспечива-   дятся в прямой зависимости от мировоззрения и мироощущения
ется не только гармонией тонов, объединенных цветовыми реф-      художника и определяются ими.
лексами, но и сопоставлением больших освещенных и узких те-          Систему работы над реалистическим произведением можно
невых участков в композиции.                                     представить следующим образом:
    Студентам необходимо учитывать, что выразительные воз-           1) выбор темы на основе реальной действительности и ее ху-

                             81                                                               82