Рисунок. Живопись. Композиция. Степанова Н.Э. - 42 стр.

дожественное осмысление;                                             ОСНОВЫ ПРОСТРАНСТВЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ
    2) рисование с натуры, подбор необходимого материала по          НА ПЛОСКОСТИ. КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР
теме, наблюдение предметов и явлений окружающей действи-
тельности;                                                            При создании произведения искусства перед художником
    3) поиски сюжета;                                             стоят задачи пространственного размещения изображения на
    4) разработка вариантов сюжетного решения;                    плоскости. Если предметный мир, населяющий реальную дейст-
    5) создание картона; уточнение отношений плотностей и про-    вительность, «живет» в реальном пространстве, то предметный
странства в системе «фигура - фон», создание целостного пласти-   мир, наполняющий произведение станкового искусства, «живет»
ческого строя произведения;                                       в картинном пространстве, на плоскости. Выстраивая объемно- и
    6) сбор дополнительного материала: выполнение рисунков и      глубинно-пространственную структуру на плоскости в строгом
набросков с натуры в соответствии с пластическим строем произ-    соответствии с идейным замыслом, художник компонует плотно-
ведения (в отличие от простых натурных зарисовок), поиски ар-     сти и пространство в системе размещения элементов - фигур и
хивных данных и т. п.;                                            фона. Он устанавливает между ними необходимые размерные,
    7) перенесение рисунка с картона на холст с помощью каль-     тоновые, цветовые и светотеневые отношения, во всем достигая
ки, способом прямого копирования;                                 смыслового и формального равновесия. С помощью средств ком-
    8) сбор дополнительного живописного материала; этюды с        позиции (размерные отношения, перспектива, световой, тоновой,
натуры, отличающиеся от учебных (академических) тем, что их       цветовой контрасты и т. п.) художник выстраивает планы кар-
живописно-пластический строй соответствует образному реше-        тинного пространства.
нию эскиза;                                                           Создавая пространство на плоскости картины, очень важно
    9) продолжение и завершение работы над произведением;         верно взять общий тон. Для этого берут два-три основных цвето-
    10) оформление произведения.                                  вых пятна и находят их тоновые отношения. Так, если в пейзаже
    Необходимо подчеркнуть, что сюжет и общий композицион-        изображают небо, землю, воду, то основная задача на начальной
ный замысел часто определены одновременно.                        стадии работы - нахождение тоновых отношений в цвете между
    Существуют два основных метода работы над сюжетом. Пер-       ними. Добившись общего тона этюда в цвете, художник достиг-
вый характеризуется непосредственным контактом с натурой и в      нет верной передачи пространства на картинной плоскости.
основном связан с такими жанрами, как пейзаж, портрет, натюр-         Большая роль в композиции отводится размещению групп
морт. Однако в этом случае художник-реалист далек от зеркаль-     элементов относительно композиционного центра. Художник
ного отражения действительности. Он исходит из творческого за-    размещает сюжетно-композиционный центр в зависимости от
мысла и личного отношения к натуре, старается изобразить как      развития сюжета и придает ему оптимальную величину (мас-
можно жизненнее и убедительнее. Второй метод применяют в тех      штабность) в сравнении с другими элементами, направляя к нему
случаях, когда необходимо выразить общие понятия, изобразить      внимание зрителя. Произведения выдающихся мастеров свиде-
исторические события. Здесь образ рождается как итог напря-       тельствуют о том, что композиционный центр может быть распо-
женной работы фантазии, творческой памяти автора. Создавая        ложен в любой части картины, но его место в каждом отдельном
картину этим методом, художник широко использует имеющийся        случае строго продумано и соответствует развитию сюжета. Ху-
у него запас жизненных впечатлений.                               дожники различных эпох при компоновке картин на разные сю-
                                                                  жеты часто определяли композиционный центр в близи пересече-
                                                                  ния диагоналей. Так, В.М. Васнецов в «Аленушке», Леонардо да

                              83                                                               84