Музыкальное исполнительство и педагогика. Толмачев Ю.А - 41 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

Контрольные вопросы
1. Расскажите об основных этапах развития в России исполнительства на духовых инструментах.
2. Каковы особенности становления и развития Московской и Петербургской школ исполнительства на
духовых инструментах?
3. Охарактеризуйте наиболее значимые методические пособия, созданные отечественными педагогами.
5. ОСОБЕННОСТИ ДЖАЗОВОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА
5.1. СТАНОВЛЕНИЕ ДЖАЗОВОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА
Относительно происхождения слова «джаз» бытует несколько версий. Одни считают, что это слово про-
изошло от французского глагола jaser (жазе – болтать, трещать), пользуясь которым, французское население
Нового Орлеана пренебрежительно называло оркестровую негритянскую музыку; другие связывают его с име-
нем негра-корнетиста Джэзбо Брауна, игравшего в Нью-Йорке в начале XX в.; третьи рассматривают это слово
как продукт словоподражания специфическому жужжанию особых медных тарелок, употреблявшихся при ис-
полнении танцев у некоторых африканских племен. Наиболее правдоподобной версией, очевидно, является
увязка слова jazz (джаз) с американским жаргонным словечком jass, которое было употреблено в названии од-
ного из первых джазовых оркестров, так называемого «Original Dixieland Jass Band» (в начале XX в. – опреде-
ленный тип новой музыки, а также оркестр, исполнявший эту музыку).
В дальнейшем джаз прошел долгий путь своего развития, основные вехи которого представлены на сле-
дующей схеме (рис. 1)
1
.
Относительно возникновения джаза наиболее популярной является теория, согласно которой джаз возник
как соединение негритянской народной музыки с музыкой многонационального белого населения Америки.
Негритянские рабы привезли с собой яркую и совершенно отличную от европейской музыку, с характерным
превосходством ритма над мелодией и обладавшую огромным ритмическим разнообразием и богатством.
У африканских негров с давних пор существуют целые оркестры (так называемые «хоры барабанов»), со-
ставленные из десятков барабанов разной величины. Они исполняют традиционные, передающиеся из поколения
в поколение ритмы, служащие аккомпанементом к ритуальным танцам. Исполнение строится как примитивная
импровизация музыкантов этих оркестров на определенную ритмическую тему. Возникающие в момент импрови-
зации побочные ритмы сплетаются в сложную полиритмию, так что часто одновременно сосуществуют пять–
шесть различных сходящихся и расходящихся ритмических линий. Привезенные в Америку и обращенные в хри-
стианство негры стремились приспособить ритмы ритуальных танцев к протестантским богослужениям, в кото-
рых одним из обязательных компонентов является хоровое пение
1
Цит. по книге: Зайцев Г.Б. История джаза. – Екатеринбург, 2001. – 117 с.
Р
ис. 1. Джазовые жанры: направления и разновидности

Страницы