ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
рабатывали и переаранжировывали на высочайшем уровне мастерства известные песни, мюзиклы, оперетты и
«мыльные» оперы. Эта волна коммерческого джаза, растиражированная всеми средствами массовой коммуни-
кации, уже пользовалась многими электронными инструментами, благодаря чему звучание музыки было иным.
Достаточно сравнить исполнение пьесы «In The Mood» оркестром Гленна Миллера с исполнением оркестром
Макса Грегора или исполнение пьесы «Tico Tico» оркестрами Ксавье Куга и Джеймса Ласта. На этой волне
появилось больше джазовых переработок классики. Например, оркестр Р. Клайдемана исполнил попурри из
сочинений Вивальди, а Дж. Ласт перефразировал марш тореадора Ж. Бизе.
Тяжелое положение негритянских музыкантов, лишившихся работы после кризиса 1929 г., и расовая дис-
криминация явились причиной того, что маленькие оркестры распались, и следующий важный шаг в развитии
джаза был сделан белыми музыкантами. Примерно в 1933 – 1935 гг. создается новый стиль джаза, который впо-
следствии получил название «свинга».
5.4. СВИНГ (SWING)
Название этого стиля происходит от слова «освинговывать» (то есть «раскачивать»). Главнейшими прие-
мами свинга являются синкопирование мелодии, произвольное изменение ритмической структуры фразы.
Свинг (от англ. качание, взмах) – выразительное средство в джазе, характерный тип метроритмической пульса-
ции, основанной на постоянных отклонениях ритма от опорных долей граунд-бита. Музыка эта как бы «раска-
чивалась», подчиняясь упругому, волнообразному ритму, наложенному на извилистое «подпочвенное течение»
мерного танцевального аккомпанемента. Временными границами эры свинга являются джазовая лихорадка 20-
х и бум рока 60-х. Свинг начался не с биг-бендов, а с маленьких оркестров – комбо.
Чикагский стиль сыграл в рождении свинга огромную роль. Зарождение биг-бендов, столь тесно связан-
ных со свингом, произошло еще в недрах «горячего джаза», когда в 1924 г. Луи Армстронг перешел к Флетчеру
Хендерсону. Труба сразу стала королевским инструментом джаза, а вместе с нею началась и история альт-
саксофона в джазе, без которого свинг вообще был немыслим. В 1929 г. уже свинговал оркестр Кэба Каллоуея и
Джима Лансфорда. Дж. Берендт называет зачинателями свингового стиля оркестр Ф. Хендерсона, просущест-
вовавший с 1930 по 1950 гг. (Me Kiuley cotton Pitchers), биг-бенд Дона Редмана, просуществовавший с 1929 по
1940 г. и Биг-бенд Бенни Картера 1931 г. Коллиер Дж. называет лучшими и свинговые пьесы 1930 – 1931 гг.,
исполненные Луи Армстронгом в оркестре Леса Ханта: «Body and Soul», «Sweethearts on Parade», «Memories of
You». Ф. Тирро утверждает, что первым подлинным оркестром свинга в 1929 г. был оркестр Глена Грея (Casa
Loma Band).
Влияние свинга было столь сильным, что вскоре каждый джазовый ансамбль начал осваивать новый стиль
ритма, и слово «свинг» сделалось синонимом самого джаза. Музыканты чаще пользовались простыми аранжи-
ровками, которые они гармонизировали на слух и запоминали. Основная часть репертуара складывалась в про-
цессе джем-сешн, когда ансамбль, как правило, сопровождая солиста, играл короткие риффы, иногда изменяя
их в каждом очередном хорусе. Таких готовых типовых фигур имелось множество, но не редко создавались и
новые – когда один из исполнителей предлагал свою мелодическую линию, а остальные подбирали к ней гар-
монию.
Лучшие ансамбли, например, группа Бенни Моутена, использовали довольно сложные аранжировки.
В 1923 – 1926 гг. Ф. Хендерсон вместе с Доном Редманом разработали главные принципы исполнения му-
зыки биг-бендами. Противопоставление группы саксофонов и группы медных духовых инструментов позволя-
ло одним держать мелодическую линию, а вторым поддерживать мелодии короткими ритмическими фигурами.
По крайней мере, все танцевальные оркестры свинга играли по этой модели. Этот прием Редмен впервые ис-
пользовал в январе 1924 г. в пьесе «Darktown has a Gay White Way».
Слово «свинг» впервые появилось в пьесе «If It aint's got that swing», написанной и исполненной Дюком
Эллингтоном в 1932 г. Оркестр Бенни Гудмена явился пиком стиля. В 1935 г. он сформировал комбо из шести
медных и четырех язычковых инструментов, а также включил четыре инструмента ритм-группы, то есть всего
было около 15 человек. Гудмен четыре раза менял состав оркестра (соответственно I, II, III, IV в имени оркест-
ра). В январе 1939 г. Бенни Гудмен дал первый концерт в Карнеги-холл, за что и получил титул «короля свин-
га». Аранжировки ему делали Ф. Хендерсон, Дж. Манди и Ф. Норман. Бенни Гудмен сделал еще один важный
шаг: создал смешанный оркестр – из белых и черных, что по тем временам было весьма рискованно, однако
неизбежно, ибо к тому времени уже стабильно существовал черный свинг Флетчера Хендерсона (Harlem Band),
К. Каллоуея, Ч. Уэбба, Дж. Лансфорда, а к середине 1930-х к ним присоединились оркестры Каунта Бейси и
Лайонела Хэмптона.
Возникла необходимость в музыкально-грамотных исполнителях и опытнейших аранжировщиках, спо-
собных решать сложнейшие задачи. У стиля были свои отличительные черты – фрагментарная исполнительская
манера. Солисты обычно начинали фразы с третьей доли такта (а не с первой), что стало возможным из-за не-
прерывного ритма, разрушившего границы между тактами. На втором отрезке своего развития, после 1935 г.,
свинг приобрел уже стабильный черно-белый состав. Музыкальная ткань исполнения резко уплотнилась. Нако-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 47
- 48
- 49
- 50
- 51
- …
- следующая ›
- последняя »
