ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
стром выступали такие знаменитые джазовые исполнители, как певица Билли Холидэй и саксофонист Лестер
Янг. Для стиля Бейси очень характерно использование оркестровых «риффов».
Всемирную известность завоевал также оркестр Гленна Миллера. Хотя в том коллективе не была принята
импровизация и это дало повод некоторым американским критикам не считать его джазовым, все же мастерст-
во музыкантов-солистов и общий характер звучания выдвинули оркестр на одно из первых мест в мире джаза.
Наряду с распространением свинга продолжал существовать и традиционный джаз (т.е. новоорлеанский
стиль и диксиленд). Один из его основоположников и лидеров – Луи Армстронг – приобретает вскоре между-
народную известность и признание. Но нельзя забывать, что именно стиль «свинг», став частью огромного му-
зыкального развлекательного бизнеса, распространился настолько широко, что буквально затопил всю страну.
Джозеф «Кинг» Оливер и Сидней Беше оставили заметный след в истории джаза. Сидней Беше был для
джаза фигурой нетипичной. Как правило, джазовый музыкант привержен коллективному творчеству (такова
специфика джазового искусства), Беше же был одиночкой. Он с легкостью переезжал из города в город, рабо-
тал то в одном, то в другом оркестре. Сиднея Беше отличало стремление быть первым; в любой музыкальной
ситуации он всегда хотел быть в центре внимания, и ему это удавалось. Придирчивый и требовательный, неис-
товый и в жизни, и в искусстве, он был одним из самых ярких исполнителей в истории джаза. Влияние Беше на
музыкантов раннего джаза было огромным. Сидней Беше родился в 1897 г. в обычной креольской семье. В че-
тырнадцать лет он ушел из дома и стал бродяжничать. В 1918 г. в Чикаго его услышал известный негритянский
композитор и дирижер Уилл Мэрион Кук и пригласил в Нью-Йорк, а затем, в 1919 г. и в Европу. Прекрасный
импровизатор, Беше стал звездой оркестра. Он играл не только у Кука, но и в других группах, гастролирующих
в Лондоне и Париже. Однажды в Лондоне он случайно взял в руки сопрано-саксофон. Быстро освоив его, Беше
стал первым известным саксофонистом джаза. Он играл на саксофоне все чаще и чаще (периодически возвра-
щаясь к игре на кларнете), а затем полностью перешел на этот полюбившийся ему инструмент. Трудно пере-
оценить влияние Беше на джаз. Никто не мог сравниться с ним в игре на сопрано-саксофоне, да и редко кто
пытался копировать его стиль. В течение 1920-х, 1930-х и даже в начале 1940-х многие джазмены испытывали
на себе его влияние.
Беше вернулся в США в начале 1920-х гг. и проработал там два последующих десятилетия. С 1949 г. он
поселился в Париже, где и умер в 1959 г., окруженный почетом и славой. Будучи одним из родоначальников
джаза, Беше оставил замечательные образцы этой музыки.
Новоорлеанским королем корнета называли Джозефа Оливера. Он был прирожденным лидером, из тех,
кто быстро входил в контакт со своим профессиональным окружением. Он хорошо знал, что и как должен иг-
рать оркестр, умел найти подход к каждому музыканту и заставить его выполнить намеченное. Оливер родился
в Новом Орлеане в 1885 г. В 15 лет он начал играть в одном из местных духовых оркестров. В период форми-
рования раннего джаза Оливер выступал в известных негритянских и креольских ансамблях Нового Орлеана. В
начале 1910-х гг. он работал в Сторивилле и в разное время играл практически со всеми новоорлеанскими пио-
нерами джаза. К 1915 г. его уже считали одним из ведущих джазменов города. В 1922 г. Оливер собрал группу
под названием «King Oliver's Creole Jazz Band». Кроме Оливера, в состав группы входили кларнетист Джонни
Доддс, его брат, барабанщик Уоррен «Беби» Додс, тромбонист Оноре Дютре, пианистка Лил Хардин и контра-
басист Билл Джонсон. По неясным причинам Оливер решил ввести в оркестр второй корнет. То ли ему не хоте-
лось играть самому, то ли он уставал к концу вечера, а может быть, ему просто нравилось сочетание двух кор-
нетов – как бы то ни было, но он пригласил в свою группу двадцатидвухлетнего Луи Армстронга. Сначала
группа выступала в кабаре «Линкольн Гарденс», а в 1923 г. оркестр приступил к записи серии грампластинок,
которым суждено было оставить значительный след в истории джаза. Надо отметить, что музыка оркестра была
полифоничной и на редкость слаженной.
Джазовые музыканты многим обязаны Оливеру, но его слава была недолгой. В 1928 г. у него разладились
отношения с музыкантами оркестра, а в 1930 г. он потерял работу и остался без средств к существованию. Джо-
зеф «Кинг» Оливер умер в нищете 8 апреля 1938 г. Но в конце концов жизнь воздала ему должное. Сегодня его
пластинки известны во всем мире. Новоорлеанский стиль, виднейшим представителем которого был Оливер,
лег в основу так называемого традиционного (traditional) джаза, одного из самых популярных джазовых тече-
ний. «King Oliver's Creole Jazz Band» была первой джазовой группой, которая систематически записывалась на
пластинки. Когда прошла мода на «Original Dixieland Jazz Band», те, кто всерьез интересовались этой музыкой,
поняли, что подлинное искусство связано именно с оркестром Оливера.
Фердинанд «Джелли Ролл» Мортон – в истории джаза фигура исключительная. Он был известен как энер-
гичный делец, владелец ночных клубов, антрепренер. Мортон был самолюбив, тщеславен, заносчив, хвастлив,
подозрителен, суеверен и очень талантлив. Джелли Ролл Мортон (настоящее имя Фердинанд Ла Мант) родился
в семье креола в 1885 г. Интерес к музыке обнаружился у него очень рано. В семь лет, как утверждает Мортон,
он «считался одним из лучших гитаристов в округе», играл в небольших струнных ансамблях, состоявших
обычно из контрабаса, мандолины и гитары. Пробовал Мортон свои силы и на других музыкальных инструмен-
тах: на скрипке, ударных и на тромбоне. В четырнадцать лет он увлекся игрой на фортепиано, стал учиться игре
на этом инструменте у разных учителей. Он работал во многих городах на побережье Мексиканского залива, а
около 1923 г. переехал в Чикаго. Он был уже профессиональным музыкантом высокого класса. К этому време-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 50
- 51
- 52
- 53
- 54
- …
- следующая ›
- последняя »
