ВУЗ:
Составители:
Рубрика:
ни относится первая публикация его песен и оркестровых аранжировок, чуть позже он начал записываться на
пластинки как соло, так и с различными ансамблями, возглавляемыми им. С 1923 по 1939 г. он записал около
175 пластинок и массу роликов для механического фортепиано. Славу Мортону принесли записи 1926 – 1930
гг., сделанные, главным образом, с группой «Jelly Roll Morton and His Red Hot Peppers». Джелли стал одним из
самых известных джазовых музыкантов того времени благодаря записям. Джелли отличало на редкость серьез-
ное отношение к тому, что он записывал со своими оркестрами. Аранжировки тщательно продумывались и
усердно репетировались. Оркестранты играли точно, их интонирование было лучше, чем у большинства других
джазовых исполнителей, чьи записи сохранились. Записи Мортона превосходны и в техническом отношении:
они без помех и с хорошим балансом звука. Начиная с 1929 г., популярность Мортона падает, в начале 30-х гг.
Мортон остался не у дел, болел и умер 10 июля 1941 г. в Лос-Анджелесе. В последний путь его, как и Кинга
Оливера, провожала лишь горстка музыкантов и поклонников.
Луи Армстронг родился в Новом Орлеане 4 июля 1900 г. Детство Армстронга, как и других пионеров джа-
за, прошло в атмосфере музы-ки – регтаймов, танцев, маршей и т.д. Конечно, у Луи не было настоящего музы-
кального инструмента, но в квартете подобных ему мальчишек он пел за гроши на улицах в модной тогда «па-
рикмахерской» манере. Постоянная смена состава квартета вынуждала мальчишек петь партии различных го-
лосов, что, несомненно, повлияло на дальнейшее становление Армстронга как музыканта.
Его мастерство музыканта стремительно росло. Он организовал с друзьями маленький оркестр, который
играл в дешевых барах и на вечеринках. В это же время Армстронг начал появляться в кабаре, где выступал
оркестр под управлением Кида Ори, в составе которого играл корнетист Джо Оливер. Подобно другим музы-
кантам старшего поколения, Оливер проникся расположением к Армстронгу и обучил его некоторым профес-
сиональным приемам. О влиянии на Армстронга различных корнетистов Нового Орлеана написано немало,
причем обычно приводятся такие имена, как Бадди Болден, Банк Джонсон и Оливер. Хотя Армстронг и под-
тверждает, что слышал игру Болдена, но он был еще слишком молод, когда Болден перестал играть, поэтому
едва ли мог испытать сколько-нибудь значительное влияние последнего. Что же касается Джонсона, то Армст-
ронг отрицал, что тот оказал на него влияние. Истина такова, что учителем Армстронга был сам Армстронг.
Оливер мог показать молодому человеку некоторые приемы аппликатуры, амбушюра, контроля за дыханием,
мог ознакомить его с репертуаром, но общая концепция игры была у Армстронга самостоятельной. Стиль Арм-
стронга был диаметрально противоположен стилю Оливера. Сдержанная, как бы сконденсированная игра Оли-
вера резко контрастирует с ярким лиризмом Армстронга. Реальным результатом их общения было то, что время
от времени Оливер посылал Армстронга играть вместо себя в оркестре Ори. Когда же Оливер в 1918 г. уехал на
север, в Чикаго, Ори взял Армстронга на его место. Джаз-оркестр Ори считался одним из лучших в Новом Ор-
леане, и в свои восемнадцать лет Армстронг стал в нем ведущим корнетистом.
В течение последующих пяти лет он перебивался случайными заработками в различных городских оркест-
рах, совершенствовал свое мастерство. Играл он также и на старых колесных речных пароходах, которые со-
вершали многочасовые экскурсии. Здесь царила атмосфера карнавала, и музыка была неотъемлемым атрибутом
общего празднества. Фейт Мэрейбл, пианист из Сент-Луиса, создавал оркестры и предоставлял их в распоря-
жение владельцев пароходов братьев Стрекфус. Вымуштрованные музыканты играли помногу часов, как за-
водные. Темп игры иногда задавался с помощью метрономов. Эти оркестры исполняли также джазовую музы-
ку, для чего руководители всегда имели под рукой нескольких «лихих» музыкантов. В 1918 г. Мэрейбл пригла-
сил Армстронга в одну из таких поездок, и затем в течение двух-трех лет Луи время от времени работал у него.
Как-то в поездке меллофонист Дейвид Джонс научил Армстронга читать ноты. Сам факт, что Мэрейбл нанял
музыканта, не умевшего читать с листа, в то время как вокруг не было недостатка в образованных музыкантах,
дает известное представление о репутации Армстронга в Новом Орлеане.
Армстронг продолжал совершенствоваться, по-прежнему выступая в различных заведениях города. Чувст-
во мелодии у Армстронга было исключительным.
В 1922 г. Оливер пригласил Армстронга в Чикаго. Армстронг приехал и стал работать с Оливером в «Лин-
кольн Гарденс», спустя некоторое время ему удалось записать первые грампластинки. Друзья долго уговаривали
Армстронга создать собственный оркестр, но он отказывался, не желая обидеть Оливера, которому был искренне
благодарен.
В начале 1924 г. Флетчер Хендерсон предложил Армстронгу работу в своем оркестре. Оркестр Хендерсона
играл коммерческий джаз во время танцев и шоу, аккомпанировал певцам во время записи. Хендерсон, вели-
чайший в истории джаза первооткрыватель талантов, хотел иметь в своем оркестре солиста, который мог бы
сыграть ярко и эффектно – что очень нравилось слушателям того времени. Армстронг принял приглашение и
работал с оркестром в течение года. Он записал с ним ряд сольных партий, среди которых наибольшую извест-
ность приобрела запись «Sugar Foot Stomp», вариант «Dippermouth Blues» Оливера. Будучи с Хендерсоном в
Нью-Йорке, Армстронг сделал ряд грамзаписей на свой страх и риск: аккомпанировал певцам блюзов, записы-
вался с группами Кларенса Уильямса, в том числе с группой «Red Onion Jazz Babies», где играл Сидней Беше.
Осенью 1925 г. Армстронг руководил собственным оркестром в кафе «Дримленд» и параллельно играл в
театральном оркестре Эрскина Тэйта как солист.
12 ноября 1925 г. в студии «Okeh» Армстронг сделал первую запись из серии грампластинок, известной
под названием «Hot Five» и «Hot Seven». Эти записи, ставшие важными вехами в истории джаза, вызвали вос-
торг музыкантов и любителей в Соединенных Штатах и в Европе и изменили само направление развития этого
вида искусства. В течение последующих лет Армстронг играл как солист в группах Тэйта, Кэрролла Диккерсо-
Страницы
- « первая
- ‹ предыдущая
- …
- 51
- 52
- 53
- 54
- 55
- …
- следующая ›
- последняя »
