Народное музыкальное творчество. Толмачев Ю.А. - 26 стр.

UptoLike

ВУЗ: 

ТГТУ | Тамбов

Составители: 

Рубрика: 

местности. В северном регионе для эпических и свадебных песен типичны размеры 11/4 и 9/4. Наиболее яркой
особенностью ладовой организации северных песен стала опора на уменьшенные интервалы (уменьшенную
квинту и уменьшенную кварту). Преобладающий тип многоголосной песенно-хоровой фактуры – усложненная
гетерофония с "пучкообразным" расслоением голосов между мелодическими "узлами". В композиционном от-
ношении для песенного фольклора северного региона характерно широкое использование развернутых одно-
фразовых и двухфразовых структур. Вокальный ансамбль, согласно местным традициям певческой манеры,
отличается двухрегистровым звучанием, в котором октавное удвоение основной мелодии (в легком головном
регистре) проходит либо в верхнем, либо в среднем голосе. В гармоническом отношении голоса звучат собран-
но и достаточно мягко. Строгость, сдержанность, степенность эпического строя северного народного песенного
творчества проявляется и в самой музыкальной стилистике, а также в исполнительской манере, столь характер-
ной для строгих этнических эстетических канонов данного региона.
Южно-русская народная музыкальная культура представляет собой самобытнейший пласт отечественной
культуры, это особая песенная традиция, вобравшая в себя черты иных регионов, но создавшая уникальные
ладогармонические и полифонические сочетания. Южно-русская традиция характерна для регионов, располо-
женных к югу от реки Ока вплоть до границы с Украиной. Характерные черты этой манеры проявляются в пе-
сенном фольклоре и манере вокализации у населения Белгородской, Курской, Воронежской, Липецкой, Там-
бовской областей. Элементы этой песенной традиции часто проявляются также в фольклоре восточных районов
Орловской и Калужской областей, юга Тульской и Рязанской областей, а также в фольклоре русского населе-
ния, проживающего на северо-востоке Украины в Харьковской, Полтавской и Сумской областях. Южно-
русская песенная традиция в целом сложилась в XVII–XVIII столетиях. Исторически это было связано с освое-
нием земель дикого поля и лесостепных районов в верховьях Дона. Такие условия бытования фольклорной тра-
диции предопределили ее основные черты, связанные с опорой на хореографию, что проявляется в значитель-
ном количестве фольклорного материала плясового характера. Хороводные песни Юга также очень распро-
странены, но они теснее связаны с крестьянским трудом и праздниками крестьянского календаря. Плясовые по
характеру "карагоды" и "танки" распространены во всех регионах Юга России. Эти специфические песни с
движением, как правило, имеют характерный припев со словами "лели, лёли". Сам по себе он связан с древ-
нейшей любовной магией, поскольку содержит обращение к языческим богам. Именно этим фактом можно
объяснить распространенное в регионе название этих песен "лелюшки" или "алелешные" песни. Причем все
равно среди данной категории песен преобладают плясовые "лелюшки", особенно они характерны для свадеб-
ного обрядового действа.
Гораздо реже можно встретить медленные, чинные ритуальные песни. Они исполняются обычно только в
самые драматичные моменты свадебного действа, когда невеста покидает родительский дом или ей расплетают
косу. В свадебном обряде Юга причитания либо вовсе отсутствуют, либо занимают очень скромное место.
Характерной особенностью лирических песен Юга является то, что они в большинстве своем содержа-
тельно исполняются от лица мужчин или передают переживания мужчины. Поэтому южно-русская лирика
имеет мужественный оттенок, ярко проявляющийся при исполнении песен мужскими ансамблями. Вообще
мужское ансамблевое исполнительство чрезвычайно характерно для южно-русской традиции. Из сопровож-
дающих пение народных инструментов на юге России распространены кугиклы, двойная жалейка и дудки. В
основе музыкального стиля южно-русской песенной культуры, так же, как и в северной, лежат особенности
народного стихосложения. Южно-русские напевы находятся в тесной ритмической и структурной взаимосвязи
с мерно-цезурированным стихом. Этот стих родственен силлабическому, с постоянной цезурой, типичному для
западно-русской манеры. Однако на Юге он отличается частым варьированием количества слогов в стиховых
периодах. Это становится возможным в результате дробления или укрупнения основных единиц слогового
ритма. Все это сказывается на ритме мелодии: ритмика южно-русских песен очень импульсивна. В ней широко
используются дробные рисунки и синкопы.
Для данного стиля типично развитое многоголосие, в котором полифонические закономерности сочетают-
ся с гармоническими.
Очень богата хоровая партитура песен. Она во многих случаях имеет трехголосную основу с подголоска-
ми. Голоса находятся в тесном расположении, женский состав поет преимущественно в низком и среднем реги-
страх, а мужчины в высоком. На основании этого можно говорить о своеобразии местного ладового мышления.
Здесь очень характерно использование ладов с опорой на увеличенную кварту. Иногда звукоряд всей песни
состоит всего из четырех звуков, расположенных друг от друга на расстоянии большой секунды, тем самым
крайние звуки звукоряда образуют тритон.
В мелодии песен также нередки тритоновые интервалы, образующие несколько угловатые ходы. Вообще
исполнительскую традицию отличает резкость, звонкость, зычность открытой вокальной манеры. Иногда мас-
тера-песельники украшают напевы особыми короткими призвуками ("иканьями") флажолетного тембра в высо-
ком регистре.В целом характер южно-русской песенной манеры можно описать как повышенно-экспрессивный,
открытый и выраженно-эмоциональный, отличающийся большой непосредственностью в выражении чувства.
Как отдельную оригинальную традицию можно рассматривать казачий песенный фольклор. Наиболее яр-
ко она проявилась в искусстве донских казаков, хотя в целом данная традиция не выходит за пределы южно-
русской культуры, являясь ее ответвлением. Для песенного фольклора донских казаков, так же, как и в южно-
русской культуре, очень характерны такие формы бытования, как плясовой хоровод, свадебная игра, календар-
ные празднества, насыщенные плясовыми напевами. Здесь также распространена лирическая песня мужествен-
ного воинского склада. Яркими стилевыми особенностями являются многоголосие с противопоставлением
нижнему голосу верхнего подголоска в условиях напряженной голосовой тесситуры и открыто эмоциональная

Страницы