Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 69 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–69–
Пол Остер « Стеклянный город»
äåéñòâèòåëüíîñòè õàðàêòåðíû ñîáûòèÿ, ïðîèñõîäÿùèå ñëîâíî áû
áåñïðè÷èííî, íå ñâèäåòåëüñòâóþùèå íè î ëîãèêå, íè î ñèñòåìå
è çàñòàâëÿþùèå, ãîâîðÿ åãî ñëîâàìè, «ñîçäàâàòü ïðîèçâåäåíèÿ
ñòîëü æå ñòðàííûå, êàê ðåàëüíîñòü, â ãóùå êîòîðîé ÿ æèâó»
13
.
Ïðèìåíÿåìûé ïî îòíîøåíèþ ê òâîð÷åñòâó Ýäãàðà Àëëàíà Ïî
òåðìèí «ôàíòàñòè÷åñêèé ðåàëèçì» äëÿ äàííîãî ñëó÷àÿ îêàçûâà-
åòñÿ, íàâåðíîå, íàèáîëåå óäà÷íûì, òåì áîëåå ÷òî èç âñåõ àìåðè-
êàíñêèõ êëàññèêîâ èìåííî Ý.À. Ïî äëÿ Îñòåðà íàèáîëåå áëèçêèé
ïî ìàíåðå ïèñàòåëü, êàê èç åâðîïåéñêèõ — Ô. Êàôêà è Ñ. Áåêêåò.
 ïðîèçâåäåíèè âñòðå÷àþòñÿ íåñêîëüêî èìåí ïèñàòåëåé, ïðîõî-
äÿùèõ ñêâîçü âñå ïîâåñòâîâàíèå è íàñòðàèâàþùèõ ÷èòàòåëåé íà
îïðåäåëåííûå àññîöèàöèè. Îäíèì èç ñêâîçíûõ èìåí, ïðèñóò-
ñòâóþùèõ â ïîâåñòâîâàíèè è ïðÿìî, è êîñâåííî, ñëåäóåò ïðè-
çíàòü ôàìèëèþ ïðèçíàííîãî êëàññèêà àìåðèêàíñêîé ëèòåðàòóðû
Ý.À. Ïî. Ïèñàòåëü-ñûùèê Êóèí âñïîìèíàåò è ñàìîãî Ïî («Íà
òîì æå ñàìîì ìåñòå, ãëÿäÿ íà Ãóäçîí, ëåòîì 1843 è 1844 ãîäîâ
ïîäîëãó ñèæèâàë Ýäãàð Àëëàí Ïî. Êóèí çíàë îá ýòîì, ïîòîìó
÷òî âñåãäà èíòåðåñîâàëñÿ ïîäîáíûìè âåùàìè»
14
), è åãî ñûùèêà
Îãþñòà Äþïåíà (ñîïîñòàâëÿþùåãî èíòåëëåêò ñëåäîâàòåëÿ ñ èí-
òåëëåêòîì ïðîòèâíèêà). Ê òîìó æå íîâåëëà Ý.À. Ïî î ÷åëîâåêå,
ïðåñëåäóåìîì ñâîèì äâîéíèêîì, íàçûâàåòñÿ — ïî èìåíè ãëàâ-
íîãî ãåðîÿ — «Óèëüÿì Óèëñîí» (à ýòî, êàê èçâåñòíî, ïñåâäîíèì
Êóèíà, ïîä êîòîðûì îí ïèñàë äåòåêòèâíûå ðîìàíû). Ïî ìíåíèþ
Ì. Áðýäáåðè, «âñå ðîìàíû òðèëîãèè ìàñêèðóþò ëèòåðàòóðíûå
èñòî÷íèêè, êàê ýòî äåëàåòñÿ âî ìíîãèõ àìåðèêàíñêèõ ðîìàíàõ,
ãäå êàæäûé ïèñàòåëü äåìîíñòðèðóåò æåëàíèå ñîçäàòü ïîäòâåðæ-
äàþùóþ òðàäèöèþ. Â ðîìàíå “Ñòåêëÿííûé ãîðîä” óïîìèíàåòñÿ
Ïî — ñîçäàòåëü àìåðèêàíñêîé ãîòè÷åñêîé òðàäèöèè è àâòîð èí-
òåëëåêòóàëüíûõ äåòåêòèâîâ (îí ñ÷èòàë äåòåêòèâ èñòîðèåé î ëî-
ãè÷åñêîì ðàññóæäåíèè)»
15
.
Äðóãèì çíàêîâûì èìåíåì äëÿ àâòîðà ñòàíîâèòñÿ, î÷åâèä-
íî, ïèñåö Áàðòëáè èç îäíîèìåííîãî ðîìàíà Ã. Ìåëâèëëà: «È òóò,
ñîâåðøåííî íåîæèäàííî, ïåðåä åãî ãëàçàìè ÿñíî, ÷åòêî âîçíèê-
ëî îêíî Áàðòëáè è ãëóõàÿ êèðïè÷íàÿ ñòåíà íàïðîòèâ» (160). Ñî-
ïîñòàâëåíèå ýòèõ äâóõ ïåðñîíàæåé (Áàðòëáè è Êóèíà) ïðèâîäèò
÷èòàòåëÿ ê ïîíèìàíèþ îáðàçà Êóèíà, èçíà÷àëüíî íåñóùåãî â
ñåáå ïå÷àòü îòñòðàíåííîñòè îò ïîâñåäíåâíîãî ñóùåñòâîâàíèÿ. Ìåë-
âèëëîâñêèé ïèñåö «áûë îäíèì èç òåõ ëþäåé, î êîòîðûõ íè÷åãî
íåëüçÿ óñòàíîâèòü ñ òî÷íîñòüþ, ðàçâå ÷òî èç äîêóìåíòàëüíûõ