Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. Воронцова Т.И - 72 стр.

UptoLike

Рубрика: 

–72–
Д.К. Карслиева
ñëåäîâàòåëè òâîð÷åñòâà àíãëèéñêîãî äðàìàòóðãà ïîëàãàëè, ÷òî
Øåêñïèð — ëèöî âûìûøëåííîå è îäíèì èç ïðåòåíäåíòîâ íà
èäåíòèôèêàöèþ ñ íèì âûäâèãàëñÿ èìåííî ôèëîñîô Áýêîí. Èíà÷å
ãîâîðÿ, â òàêîì ïîíèìàíèè Øåêñïèð ñòàíîâèòñÿ ìàñêîé, ïîä
êîòîðîé ñêðûâàëñÿ Áýêîí. Îñòåð, íåñîìíåííî, âïîëíå íàìåðåí-
íî èñïîëüçóåò ýòó ïàðàëëåëü â èñòîðèè ñ Øåðâóäîì Áëýêîì —
ìàñêîé, çà êîòîðîé ñêðûâàåòñÿ Ñòèëìåí-ñòàðøèé. Îäíàêî ïðè
îáðàùåíèè ê îðèãèíàëüíîìó òåêñòó ñòàíîâèòñÿ î÷åâèäíûì íå-
ñîâïàäåíèå èíèöèàëîâ âûìûøëåííîãî ïåðñîíàæà ïðè ïåðåâîäå
íà ðóññêèé ÿçûê. Â ðîìàíå ôèãóðèðóåò Henry Dark («dark» —
òàéíûé, ìðà÷íûé), è ñîîòâåòñòâåííî Îñòåðîì âûñòðàèâàåòñÿ èíàÿ
ñìûñëîâàÿ ïàðàëëåëü, ÷åì â ïåðåâîäíîì òåêñòå: «Êóèí ïîìåäëèë
ìãíîâåíèå, ïðèáåãíóâ ê íîâîé ïîïûòêå. Í. D. — ñêàçàë îí —
Ãåíðè Äýâèä. Êàê Ãåíðè Äýâèä Òîðî.
— Íå òàê ïðÿìîëèíåéíî.
— À êàê íàñ÷åò ïðîñòîãî — ïîýò Õèëüäà Äîëèòë.
— Õóæå, ÷åì áûëî â ïåðâûé ðàç.
— Õîðîøî, åùå îäíî ïðåäïîëîæåíèå... Í. D... Í... è D... Ìèíó-
òó...×òî ñêàæåòå î Í. äëÿ ïëà÷óùåãî ôèëîñîôà Ãåðàêëèòà è D. äëÿ
ñìåþùåãîñÿ ôèëîñîôà Äåìîêðèòà — äâà ïîëþñà äèàëåêòèêè...
Èíèöèàëû Í. D. â èìåíè Henry Dark îòíîñÿòñÿ ê Øàëòàþ-
Áîëòàþ (Humpty Dumpty)»
20
. Òàêèì îáðàçîì, ñòàíîâèòñÿ áîëåå
ÿâíîé è äîêàçóåìîé îáðàùåííîñòü ïèñàòåëÿ ê ôèëîñîôñêèì êîí-
öåïöèÿì «ïëà÷óùåãî ôèëîñîôà Ãåðàêëèòà» è «ñìåþùåãîñÿ ôèëî-
ñîôà Äåìîêðèòà». Òàêæå â îðèãèíàëå ñðåäè èìåí ñ èíèöèàëàìè
H.D. óïîìèíàåòñÿ ïèñàòåëü Ã.Ä. Òîðî è ïîýò Õèëüäà Äîëèòë. Â
ïåðåâîäíîì æå òåêñòå ìû èìååì äåëî ñ àäàïòàöèåé äàííîãî îò-
ðûâêà ïðîèçâåäåíèÿ äëÿ ðîññèéñêîãî ÷èòàòåëÿ, ïðè÷åì äîâîëüíî
èíòåðåñíîé â èññëåäîâàòåëüñêîì ïëàíå.
Äëÿ Îñòåðà õàðàêòåðíà ñêëîííîñòü ê èñïîëüçîâàíèþ ïðè-
åìîâ ìàññîâîé ëèòåðàòóðû, â äàííîì ñëó÷àå — äåòåêòèâà.  ïîâå-
ñòâîâàíèè àìåðèêàíñêèé ïèñàòåëü èñïîëüçóåò õóäîæåñòâåííûå òè-
ïàæè, ñâîéñòâåííûå îïðåäåëåííîìó æàíðó: îáðàç ÷àñòíîãî äåòåê-
òèâà, îòëè÷íî ðàçáèðàþùåãîñÿ â ñâîåì äåëå (ïðè çíàêîìñòâå ñ
Âèðäæèíèåé Ñòèëìåí Êóèí íå ìîã ñíà÷àëà ñîðèåíòèðîâàòüñÿ â
ëèíèè ïîâåäåíèÿ, çàòåì ïðèíÿë ïîçó ñòîðîííåãî íàáëþäàòåëÿ,
ðåøèâ âûñëóøàòü èñòîðèþ Ïèòåðà: «ß âîâñå íå ïðåòåíäóþ íà òî,
÷òîáû ïîíÿòü Ïèòåðà, îöåíèòü, ñêîëüêî âñåãî âû ïåðåíåñëè. Ìîÿ
çàäà÷à — îêàçàòü âàì ïîìîùü» (146), ïðè ýòîì îí ðàçûãðûâàåò