Сборник текстов на французском языке (для студентов факультета культуры и искусств). Литвинова В.М. - 22 стр.

     Donc, il faut, avant tout, que le prix des places soit le plus bas possible,         «Quant aux bénéfices, s’il y en a, ils serviront à recommencer en plus
malgré la modicité des moyens.                                                       grand» (Jean Vilar).
     Dans les trois années qui suivent, en juillet, on joue au Palais: Büchner,           En 1951, année mirifique, Gérard Philipe vient offrir sa participation au
Supervielle, Montherlant, Gide, Corneille. Premier chiffre énoncé du public          Festival, le cinquième!.. Il aimait Avignon, la ville et sa campagne. Il aima
d’Avignon: 2 986 personnes. Ce chiffre ne cessera de grandir, comme les lieux        jouer dans la cour d’honneur; il avait la voix des théâtres de plein air et le don
des spectacles, comme le nombre des troupes, pour atteindre à la saturation de       de s’inscrire dans leurs éclairages.
ces toutes dernières années.                                                              Le 15 juillet, le Palais résonne de tout le romantisme de Kleist: le Prince
     Paul Puaux, commentant les caractères de ce phénomène unique, juge son          de Hombourg apparaît dans les feuillages, bottes haut montées, chemise
évolution très conforme aux souhaits de Jean Vilar. L’apparition énorme de la        vaporeuse, couronne à la main. Les spectateurs n’oublieront pas de sitôt son
jeunesse, l’atmosphère de fête, les représentations à ciel ouvert, la                regard de fièvre, la blondeur de Nathalie – Jeanne Moreau. Ils n’oublieront pas
multiplication des disciplines, l’élargissement des débats, des confrontations,      davantage les soirées extraordinaires du Cid.
des contacts... Tout cela découle des visées premières, du ton consciemment               1954 marque les débuts, dans le Verger d’Urbain V, devenu trop petit pour
donné, dès les premières expériences.                                                les représentations théâtrales, de lectures, débats, dialogues, organisés les fins
     Le directeur du Festival évoque le théâtre athénien et le thème du poète –      d’après-midi.
musicien – comédien et même régisseur: «Tu prépareras et répéteras ton œuvre              Enfin, pour la première fois, ont lieu des rendez-vous internationaux,
pendant un an. Ce sera une fête collective. Une fête pour tous!» P. Puaux            groupant 900 jeunes de 35 pays, pour lesquels sont créés, grâce au C.E.M.E.A.
poursuit: «Ne pas enfermer le théâtre, ne pas le désunir des autres arts, ni du      (Centre d’Entraînement aux Méthodes d’Education Active), les centres de
peuple, afin de fuir le théâtre devenu fait commercial, destiné à une élite».        jeunes et de séjour, où la vie collective simple s’oriente vers les découvertes et
                                                                                     les échanges.
                              Avignon – TNP                                               Avignon en sera, treize ans plus tard, à 3000 personnes de 50 pays
                                                                                     différents!..
      La première période du Festival – Semaine d’Art en Avignon – aventure               En 1963, Vilar quitte le Théâtre National Populaire, mais conserve la
personnelle assurée par Vilar et une troupe, avec la collaboration d’Edouard         direction du Festival; il demande à Georges Wilson, son successeur au TNP, de
Pignon, Maurice Jarre, Darius Milhaud, Léon Gischia, s’arrête donc en 1951,          continuer à assurer les spectacles d’Avignon. L’année suivante, ayant pris
lorsque Jeanne Laurent, sous-directrice des spectacles et de la musique, confie à    quelque recul, le fruit de sa réflexion aboutit aux Rencontres, réunions
Vilar la régie d’un théâtre parisien appelé Théâtre National du Palais de            d’animateurs, technocrates, sociologues, ayant lieu durant le Festival, autour du
Chaillot, bientôt baptisé par Jean Vilar, le premier septembre 1951: Théâtre         thème de l’action culturelle et qui conduiront à d’autres changements, toujours
National Populaire.                                                                  imprimés avec la même ferveur. Les Rencontres auront lieu quatre années de
      Dès lors, ce dernier, chaque année, prendra ses quartiers d’été dans la        suite.
capitale du Comtat, avec la reprise de deux œuvres du répertoire et une
création.                                                                                                      Le tournant de 1966
      A partir de 1954, il n’y a plus qu’une administration commune pour le
TNP et le Festival... Le théâtre de Paris ne part pas en «tournée» en province; il        Pour ses 20 ans, le Festival prend 15 jours de plus, ouvre ses portes à des
prépare chaleureusement des spectacles qui seront rendus à leurs dimensions          troupes nouvelles, monte des spectacles au Cloître des Carmes en dehors de la
premières «en des lieux où la grandeur naturelle soit le décor»; il vaut un public   cour d’honneur et de la façade du Palais du Vice-Légat. Les lieux du Festival,
critique, une manifestation de joie, et tout le prestige de la réussite reviendra    nous le savons, ne feront que croître. Et bientôt l’on parlera du in et du off.
aux sites dans lesquels elle se sera déroulée.                                            Restons en 1966. La cité d’Avignon va maintenant gérer elle-même,
                                                                                     techniquement et administrativement, sa manifestation qui évolue à pas de géant.
                                       43                                                                                   44