Сборник текстов на французском языке (для студентов факультета культуры и искусств). Литвинова В.М. - 23 стр.

      Planchon vient donc secouer Wilson. Béjart apporte une nouveauté: son                                    PHÉNOMÈNE DU TNP
Ballet du XXe siècle introduit la danse, désormais discipline rituelle du Festival.
Elle aura ses grandes heures de 67 et 68, avec Béjart, ensuite Plissetskaïa,               Le nom de J. Vilar signifie un tournant révolutionnaire dans l’histoire du
Carolyn Carlson (le phénomène d’Avignon).                                             théâtre en France. L’expérience du TNP, qu’il avait animé de 1951 à 1963,
      Les chorégraphies d’avant-garde rythment leurs pas libérés sur la scène du      manifeste des grandes conquêtes du mouvement pour les théâtres populaires
Palais; le public, surpris, les discute, les observe, les accepte et les aime.        dans l’après-guerre. Cela est dû aux grands et profonds changements
      Aujourd’hui, il y a la chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon, les ateliers-      historiques survenus en Europe d’après-guerre la prise de conscience des
stages de Carolyn, avec des danseurs professionnels, le travail s’effectuant en       masses populaires, le rapprochement des intellectuels et des ouvriers à la suite
public.                                                                               des combats héroïques de la Résistance, des réalisations sociales gagnées par
      Des orientations identiques se feront pour le théâtre. Nous y viendrons plus    les masses travailleuses durant la Libération, depuis 1945. Dans cette situation
loin.                                                                                 en France, J. Vilar a réalisé un rêve des grands maîtres du théâtre français
      En 67 – chaque année Avignon bouge et parfois bouscule – c’est le cinéma        d’avant-guerre tels que A. Antoine, J. Copeau, F. Gémier, – un vrai théâtre
qui fait son entrée, puis la musique.                                                 populaire au sein duquel il a effectué le renouveau de l’art scénique national.
                                                                                           Le TNP, tourné vers le spectateur populaire, devient le meilleur théâtre
                                L’éclatement                                          national de France, influence l’art dramatique du monde entier, théâtre
                                                                                      accessible à tout le peuple, reniant l’art vulgaire du Boulevard et les
     De l’union de France-Culture avec le Festival, le théâtre musical est né en      abstractions d’avant-garde.
69. Depuis, la recherche fleurit chaque année, d’opéras en réalisations                    Le renouveau était mené sur trois plans; la mise en scène proprement dite,
collectives, en animations, théâtrales, chorégraphiques ou instrumentales. On         le choix des œuvres et la conquête d’un nouveau public.
collabore avec le Japon, Cracovie, Liège, les Percussions de Strasbourg,                   Des changements de mise en scène étaient survenus depuis le premier
l’Opéra-studio de Paris, etc.                                                         Festival d’Avignon, ainsi que le choix des œuvres dramatiques – les
     Un genre d’une infinie richesse voit sa consécration régulière dans les          changements composant le style Avignon. Le choix du répertoire, dicté par le
lieux qui lui conviennent le mieux; de la cité aux multiples théâtrès (cour de        style Avignon, par toute l’ambiance prestigieuse du Palais des Papes, devait
l’Oratoire, Cloître de Célestins, Cloître des Carmes).                                offrir au grand public des pièces de genre et d’inspiration différentes mais
     La saison 76 a donné sept spectacles de théâtre musical dont 6 créations.        toutes marquées par un souffle de beauté, d’épopée ou de poésie. J. Vilar a su
     Avec les émissions publiques de France-Culture, toutes ces manifestations        réhabiliter de grands poètes tragiques, comme Corneille, Shakespeare, Kleist,
concordent à rendre possible, toujours davantage, les croisements écrivains –         Büchner, il réussit à créer un répertoire brillant, s’adressant au théâtre de
comédiens – metteurs en scène – public, afin qu’il en sorte, par-delà des             Musset, de Molière, de Marivaux. Réalisant ces spectacles des auteurs des
pensées neuves, un mouvant progrès dans le sens défini dès les premiers               XVII–XVIIIes siècles, il puisait avec bonheur chez les auteurs dramatiques
festivals, d’un théâtre hors des barrières classiques, d’un spectacle populaire       modernes, comme B. Brecht, M. Clavel, H. Pichette, etc.
ouvert à tous, pour tous.                                                                  Ce qui était au centre même de la politique culturelle du TNP, c’était la
     Dans ces juillets chauds et clairs d’Avignon, Jean Vilar n’avait jamais mis      conquête d’un nouveau public, le dialogue théâtre – public, la participation des
l’accent sur une œuvre ou une réalisation, plutôt qu’une autre, mais sur un           grandes masses populaires à la cérémonie théâtrale. J. Vilar a attiré au Palais de
travail, un cheminement devant former un tout.                                        Chaillot des milliers de spectateurs, jeunes, enthousiastes qui, avant ses
     «Avignon? Un lieu de rencontres pacifiques, de réflexion, de recherche           spectacles, n’avaient jamais pensé au théâtre. Il a réformé les abonnements
d’un public uni dans une société d’évidence divisée. Un lieu de confrontation et      populaires auxquels on pouvait souscrire au sein des usines, des entreprises au
des idées et des styles, des idéologies et des morales» (Jean Vilar).                 prix unique de 4 f. la place. Avec ses compagnons, J. Vilar réalise une véritable
                                                                                      animation culturelle, il prospecte les milieux nouveaux et organise au sein des
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