Сборник текстов на французском языке (для студентов факультета культуры и искусств). Литвинова В.М. - 26 стр.

artistiques. J.-L. Barrault a eu le mérite de faire connaître aux Français encore      manifestation sociale, a consacré le talent et la maîtrise professionnelle de
une pièce de Tchekhov, ignoré jusque là par le grand public. Il a fait plus: il a      R. Hossein, lui apportant un renom national.
créé un spectacle – témoignage d’une grande importance d’un auteur russe dans               L’ultraréalisme de cette création scénique remontant aux traditions
la vie spirituelle de la France. Ce n’était pas seulement une nouvelle façon de        naturalistes d’Antoine ne l’empêchait pas d’être porteuse d’une haute poésie et
percevoir de Tchekhov mais un tournant décisif dans la prise de conscience de          de grands sentiments humains. C’était vraiment un poème à la gloire de
Barrault, dans sa création, dans son attitude à l’égard de la réalité et de            l’Homme. L’œuvre de Gorki au Centre dramatique de Reims a aidé R. Hossein
l’homme. Le spectacle au Marigny a inauguré une nouvelle étape dans l’histoire         à réaliser le Cuirassé «Potemkine» à la scène du Palais des Sports à Paris, en
de l’assimilation des œuvres de Tchekhov sur la scène française. Sans se donner        1976. En plaçant au centre de l’action un homme du peuple, issu des bas-fonds,
pour but précis de l’adapter à la réalité française, Barrault parvient à y découvrir   proclamant ses droits à une vie saine et digne d’homme, R. Hossein confirmait
le sens profondément humain propre à l’esprit français, à la culture française         son évolution à lui – celle d’un animateur d’avant-garde démocratique.
autant qu’à la nation slave.                                                                Gorki est devenu en France d’aujourd’hui un des auteurs dramatiques de
      Au même titre que le théâtre de Shakespeare ou de Molière l’œuvre de             combat les plus actuels et ses œuvres sont mises au service de la lutte
Tchekhov, profondément nationale et très humaine à la fois, pose des                   idéologique autant qu’à celui de l’éducation sociale des masses travailleuses.
problèmes de portée universelle, disait J.-L. Barrault. Si les pièces de Tchekhov
sont pour toujours entrées dans le répertoire des théâtres français, le grand                                      50 ans de théâtre
mérite en revient à J.-L. Barrault et à son spectacle où les interprètes
parvenaient à traduire l’optimisme historique de la Cerisaie.                                Cette exposition, organisée à l’occasion du 5e anniversaire de la mort
      Le nom de Gorki revient souvent sur les affiches théârales françaises            d’André Barsacq, rend un juste hommage à une vie tout entière consacrée au
surtout dans les années 60. Le répertoire des théâtres parisiens comprend              théâtre. La profusion du matériel permettra au visiteur de mesurer
plusieurs œuvres dramatiques de Gorki. On peut mentionner, à titre d’exemple,          l’extraordinaire activité d’un metteur en scène qui durant 32 saisons présenta
des spectacles marquants appréciés par la critique française: les Bas-fonds            plus de 80 spectacles dont 40 créations, d’un animateur qui de 1940 jusqu’à sa
(1956, Théâtre de l’Œuvre), les Petits-bourgeois (1959, l’Œuvre), Vassa                mort, en dépit des difficultés matérielles inhérentes à la direction d’un théâtre
Géleznova (1959, Théâtre du Tertre), etc.                                              privé, maintint très haut le renom de la scène de l’Atelier et d’un homme de
      Un des plus grands succès, le spectacle les Enfants du Soleil, monté par         théâtre dont l’action connut un rayonnement international.
G. Wilson au TNP (1963) en ouvrait la saison. Le spectacle perpétuait les                    André Barsacq se forma à l’école de Dullin. A 19 ans, il dessinait pour lui
meilleures traditions du TNP animé par J. Vilar et était au niveau de ses              des décors et les costumes de Volpone, quelques années plus tard, il lui confiait
prestigieuses créations au Palais de Chaillot. C’est à la suite des Enfants du         son désir de ne pas se cantonner à la décoration théâtrale et de s’occuper de
Soleil qu’une jeune compagnie dirigée par Ariane Mnouchkine a emprunté ce              mise en scène. Lorsque Dullin prit la direction du théâtre Sarah-Bernhardt, où il
nom pour devenir le Théâtre du Soleil, bientôt reconnu en France. Il a monté           allait tenter de réaliser son rêve d’un grand plateau populaire, André Barsacq lui
pour son inauguration les Petits-bourgeois de Gorki (1964) comme s’il voulait          succéda tout naturellement à la direction du Théâtre de l’Atelier. Ils avaient l’un
mettre en évidence son orientation nettement sociale et démocratique. Dans la          et l’autre retenu les leçons de Copeau, exigence de sobriété en matière de
même lignée populaire le TEP (Théâtre de l’Est parisien) se tourne vers Gorki          décoration, et en matière de mise en scène, pour reprendre les termes mêmes de
et réalise les Ennemis (1971, G. Rétoré). Le spectacle était conçu comme une           Barsacq, «soumission heureusement consentie aux idées maîtresses de l’œuvre
œuvre de combat, centre toutes les formes d’oppression collective.                     abordée».
      La même année, Robert Hossein puise à la même source russe, en ouvrant                 Lui savait être un «parfait réceptacle» attentif aux valeurs des œuvres qu’il
la saison théâtrale à Reims dans son Théâtre du peuple Centre dramatique de            se chargeait de mettre en scène. Il assumait avec aisance le rôle nécessaire de
Reims. Le spectacle d’Hossein les Bas-fonds de Gorki, monté comme une                  médiateur entre l’auteur et le lieu scénique, les acteurs et la pièce, le public et
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